ワールドレポート／大阪・名古屋

すずな あつこ　Text by Atsuko Suzuna

カンパニーでこぼこの脇塚力の振付には、＜今の時代に生きる普通の人が等身大で受け取ることができる＞、いつもそんな工夫がある。このカンパニーが立ち上がった初期の頃の『ドン・キホーテ』で、通常バジルがする狂言自殺をキトリがした時には、腰を抜かしそうになったけれど、ストーリーとして、キトリの父であるロレンツォを納得させるには、それはそれで説得力が生まれる。

さて、今回の『白鳥の湖』は如何に？　と思っていたら、まず、悪罵ロットバルト（榎本心）を 白鳥オデット（中山恵美子）のことが、ただ好きだった"存在"として描いた。単に悪の象徴として描かれる役柄を掘り下げたのは興味深い。もう一つ、大きく印象に残ったのは、3幕終盤、黒鳥オディール（岡田倖奈）とジークフリート王子（脇塚優）のグラン・パ・ド・ドゥ後、オディールに愛を誓う場、その後ろに、オデットが、佇む場面。グラン・パ・ド・ドゥの途中に窓の外に現れるような遠くではなく、その場に、しかもバレエのアンディオールでのバレエのポーズとは違う、普通の女の子のような風情で佇み、王子が誓う光景を見ると立ち去るのだ。現代の学園ドラマで、好きな男の子が別の女の子を好きだったのを目の当たりにして何も言わずに去るような感じ。クラシック・バレエの魅力とは少し離れるかも知れないので賛否両論あるかも知れないけれど、現代の普通の人には、心情が理解すやすい演出と言えそうだ。

オデット役の中山恵美子は、そんな現代的に自然なオデットを好演。また、オディールの岡田倖奈は、スパッと思い切りの良い踊りで、強さも見せた。ロットバルトの榎本心は演劇的な表現にも心を砕いて取り組むダンサーだと他の舞台でも感じている。今回、独特の演出のこの役に、真摯に取り組んでいるのが見えた。そして、王子ジークフリートは脇塚力。ローザンヌ国際バレエコンクール4位から、ヒューストン・バレエ、現在ノーザン・バレエで踊る彼は、一歩一歩、良い成長を遂げているのが感じられる。今回、若さ故の無邪気さも見せながら、1幕終わりのソロでは憂いを丁寧に表現、踊る喜びが溢れるジャンプなど、技術も存分に楽しませてくれた。

福井友美、増野佳恋、松原魁星のパ・ド・トロワはじめ、3幕のディヴェルティスマンなどソリストたちも、それぞれの個性を活かしての踊りだった。
（2026年7月12日　神戸文化ホール大ホール）

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