プルミエール・ダンスーズの１席の行方は、下馬評ではビアンカ・スクダモールという声が圧倒的だった。というのも、2017年秋に開催されるはずのコンクールが2018年の3月にずれたことで、2017年の入団者も参加資格ができ、彼女はカドリーユからコリフェに上がったのだ。さらに同年11月のコンクールでスジェに上がって、という快進撃を彼女が遂げたからである。 課題曲ではトレードマークの笑顔を封印し、白鳥の悲しみを感じさせるしっとりとした踊りで、自由曲（『白の組曲』フリュートのヴァリエーション）では笑顔を取り戻し、確固たる技術でしなやかに踊った。しかし、今回のコンクール参加スジェたちは、ビアンカ以外、日頃から配役に恵まれ、舞台経験豊かなダンサーばかり。入団２年の彼女は『椿姫』でオランピア役を踊った他は、まだ演技を見せる役をさほど経験していない。プルミエールに上がるには、もう少し経験を積んで、ということなのだろう。
昇進を決めたシルヴィアは2008年に入団し、2012年にスジェにあがったものの、怪我で３年間、舞台から遠ざかっていた。復帰後、失われた時間をとりもどすかのようにオペラ座は彼女をさまざまなタイプの作品に配役し、昨年末はフランソワ・アリュと共に『シンデレラ』の主役を任せている。優れた技術を持ち、演技面も問題なく、エトワールにもっとも近いプルミエール・ダンスーズのポストにふさわしいダンサーといえる。
参加８名のうち順位入りした６名について、みな課題曲は素晴らしい出来だった。ロクサーヌは自由曲がシルヴィアと同じだったのが、不運だったかもしれない。６位のマリーヌの自由曲（『クラヴィゴ』マリーのヴァリエーション）は、短いながらミニ・ドラマをみせる演劇性豊かなパフォーマンスだった。

一位で上がったアントニオは2012年の入団以来、コール・ド・バレエとして常に舞台に配役され、またドキュメンタリービデオ『未来のエトワールたち　パリ・オペラ座バレエ学校の一年間』が追いかけた生徒の一人であることから、バレエ・ファンの間ではカドリーユながら知られる顔である。これまでのコンクールでは力を発揮しそこなっていて、今回の昇級は''やっと'' という感がある。課題曲は安定した美しい踊りを最後まで乱れることなく踊り、''今年こそ上がる''という感触があった。さらに自由曲のドン・ホセでダンサーとしての成長もみせ、昇級を確信させた。２位のニコラウス・チュドランは外部入団のダンサー。前回の初のコンクールでは、課題曲、自由曲ともに優れたパフォーマンスをみせながら、なぜか６名にも入れず。今回、課題曲では高く跳ぶことよりフォームの美しさを大切にし、余裕を感じさせた。自由曲では観客席に背を向けての登場から、見る者を引き込む魅力があった。
３位のギヨーム・ディップは課題曲では高いソーが印象的で、また自由曲（『パキータ』、ルシアン・デルヴィリーのヴァリエーション）で軽快さが目に快適な踊りをみせた。参加した13名のカドリーユ中、このギヨーム、ルー・マルコー=ドゥルアール、ナタン・ブリソンが初参加。細っそりとしたプリンス体型の美少年たちで、テクニック的にも優れた３名である。彼らが本領を発揮できる作品が、今後のオペラ座のプログラムにあることを祈りたい。

１位のフロラン・メラックも２位のシモン・ル・ボルニュも日頃からコンテンポラリー作品に配されることが多いダンサーである。それだけにフロランが自由曲にヌレエフの『白鳥の湖』を選んだのは意外に思えたが、エモーションを感じさせる一位で上がるにふさわしいパフォーマンスだった。2010年に入団し、2015年にコリフェにあがった彼。これからスジェとしてどういった配役をされるのか、楽しみである。２位のシモンは課題曲で苦戦したものの、彼がコンテンポラリー・ダンサーとしてオペラ座ですでに確立している位置を再確認させる自由曲を選択し、コンクールという枠を上回るパフォーマンスで審査員を納得させたようだ。３位のトマ・ドキールはコリフェながら昨春の『白鳥の湖』ではロットバルト役に配役されていることから、上層部の期待を担っているダンサーの一人といえる。課題曲は参加ダンサーの６名の誰もが大成功というわけではなく、トマも一瞬バランスを崩したのだが素早く立て直し、きれいに締めくくった。課題曲では憂いをこめた腕の動きが素晴らしかった。
４席の空きがあったのなら、と健闘した４位のアンドレア・サーリの不運を思わずにはいられない。これがコンクールの過酷なところである。

１位を得た2015年入団のフランチェスコは優れたテクニックの持ち主であることを、公演ごとに証明している。小柄であることを武器にどこまでも高いソー、スピンの効いた回転で観客の目を楽しませる彼。前回のコンクールでは昇級したマルク・モローに次ぎ第二位だった。今回も前回同様、自由曲で彼のパフォーマンスには会場で感嘆のため息が漏れ聞こえた。２位のパブロはフランチェスコより２年前に入団し、ステージ経験数も多く、またドゥミ・ソリストとしての活躍も披露済みだ。今シーズン開幕公演の『Blake Works 1』ではテクニックも存在感も文句無しのパフォーマンスで会場をわかせた。パワフルで活きの良さが定評のパブロは、これまでステージで表現する機会があまり得られなかった面を見せられる自由曲を選び、審査員を魅了した。３位のアクセル・マリアーノ（2014年入団）は前々シーズンから頭角を現し、『リーズの結婚』のアラン役、『白鳥の湖』のロットバルトに配役され、この年末の『ラ・バヤデール』ではアブデラム役を踊る、というように、物語の要をにぎる役に配され続けている。次回のコンクール、プルミエ・ダンスールに空席があることを彼のために祈りたい。
男性エトワール数が女性にくらべて圧倒的に少ないことから、次の任命は誰かという話題はこの２〜３年尽きない。年末の『ライモンダ』では2018年３月のコンクールでプルミエにあがったポール・マルク、そして来年からのプルミエであるパブロ・ルガサが共に主役のジャン・ドゥ・ブリエンヌに配されている。オペラ・ガルニエの『ル・パルク』では今年プルミエにあがったマルク・モローが主役を踊る。誰かが任命されそう、と期待させずにはいられない配役だ。しかし、フランソワ・アリュの存在も忘れてはならないのではないか、 彼は『ライモンダ』でアブデラムに配役されている。過去にはエトワールのニコラ・ル・リッシュが踊り、主役並の大役である。『オネーギン』のレンスキー役でマチアス・エイマンが任命されたことを思えば、アブデラム役で任命があってもおかしくないだろう。