小池京介は牧阿佐美バレエ塾をスカラシップ生として卒業。2019年にはスリーピング・ビューティー全日本バレエコンクール ダンスール・ノーブル賞受賞している。昨年7月の『三銃士』でアラミスを踊る予定だったが怪我のため出演できなかった。
小池京介の王子はおとなしく優しげな雰囲気を漂わして全幕の舞台を踊った。ケレンのない穏やかな踊り方で、舞台姿を優雅に見せようと工夫していたことが感じられた。均整のとれた見事なプロポーションが王子の役柄にも良く映えていた。物語バレエを主演するダンサーは、当然のことながら、すべてキレキレに踊れば良い、というものではない。物語をわかりやすく伝え、全体で観客に心にどのようなインパクトを与えるか、が大切。小池京介は緊張しつつも落ち着いて『くるみ割り人形』の王子の心の輪郭をかなりはっきりと表していた。金平糖の精を明快な表現で表した上中穂香とのグラン・パ・ド・ドゥもややたどたどしい部分も見られなくはなかったが、爽やかな印象も残すものだった。
プロポーションが良いというのは、ダンサーにとって大いに有利だが、当然ながらそれだけでは表現は作れない。自身でその利点を良く理解し、指先にいたるまで細やかにコントロールし、そこに役柄の心を表して表現を作らなければならない。名ダンサーとして舞踊史上に名を残す、ミハイル・バリシニコフは特段に身体のプロポーションが美しかったわけではない。活躍した時代の時代性はそれぞれ異なるが、ルドルフ・ヌレエフやヴァスラフ・ニジンスキーだって、特別に身体そのものが美しかったわけではないだろう。しかし、その身体から発せられた魂は光り輝き、同時代の観客の心を揺さぶったのである。
デヴィッド・ウォーカーの美術は、プロローグからドイツの家庭のクリスマスの雰囲気をうまく醸していた。指揮＝デヴィッド・ガルフォース、管弦楽＝東京オーケストラMIRAI。
（2023年12月17日15時30分　文京シビックホール 大ホール）