ワールドレポート／その他

インタビュー＝香月 圭

10月18日、19日に「さがみ湖 野外バレエフェスティバル2025」が神奈川県立相模湖公園野外特設ステージで開催される。18日に上野水香と『ジゼル』全幕に主演、そして翌19日の「Ballet Park」での『白鳥の湖』第２幕を佐久間奈緒と共演する厚地康雄が、今回の出演について語ってくれた。厚地は2023年に第16回宇都宮エスペール賞を受賞し、その成果披露公演として2025年7月末に〈エスペール・バレエ・ガラ〉を地元、宇都宮で開催し好評を得ている。2024年7月～11月にはミュージカル『ビリー・エリオット』にオールダー・ビリー役として出演し、活躍の場を広げている。

――「さがみ湖 野外バレエフェスティバル2025」では、 相模湖という美しい景観の野外ステージで踊られます。

――上野水香さんとは『ジゼル』を以前踊られたことはありますか。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
厚地　いえ、僕たちが『ジゼル』を踊るのは、今回初めてです。第1幕は組んで踊るというよりは演技のシーンが多いので、段取りが決まったら実際に演技をしていき「ここは今までの人はこうだったけど、康雄くんはこう来るんだね。それ、すごく面白い！」と水香さんも反応してくださいます。もちろん、僕も彼女にフィードバックをお返しします。掛け合いの場面では、毎回、どちらかがニュアンスを変えたら、それに合わせて効果を確かめて、楽しみながらリハーサルをしています。

――今回の公演の芸術監督はイルギス・ガリムーリンさんですが、リハーサルではどんなふうに演出指導を受けていますか。

厚地　自分がイギリスで踊ってきたバージョンには「このような伏線があるのは、こんな意味があるからだ」と、慣れているのですが、ロシアの演出は、それとは異なる場合があります。そこで「これはどういう意味でしょうか。ここはこうしたら変でしょうか」などとガリムーリンさんにお聞きして「そうしてもいいよ」と、お返事をいただきながら進めています。彼の演出をリスペクトして、彼の思い描く『ジゼル』を一緒に創り上げようと思っています。

――佐久間さんの踊りは、どんなところが素晴らしいのでしょうか。

厚地　役になり切っているつもりの人は大勢いるのですが、奈緒さんは、純粋無垢で自分に酔いしれない踊りをします。自分に酔いしれると、どうしても自己満足の部分が必ず出てきてしまいます。奈緒さんの踊りはその点が魅力だと思いますし、だからこそ、どんな役にもなれるんですよね。そのため、お客さんがもっと感情移入できるのだと思います。 彼女は真っ白なキャンパスのようなダンサーで、土台がしっかりしていて、どんな絵でも描けるようなタイプです。

――ご自分の出番では、どういう点を第一に考えていらっしゃいますか。

厚地　自分自身を見せるより、女性ダンサーを完璧に引き立たせることを心掛けています。自分自身の踊りは完璧だと思ったことはないのですが、パ・ド・ドゥや演技には自信があり、その面で認められてきましたので、 パートナーをサポートすることは大事にしていきたいと思います。

――筋トレなどもされているのでしょうか。

厚地　はい。もっと強くなって、どんな女性が来ても問題ないようなパートナーになりたいです。肩甲骨がしっかり下がった、彫刻みたいな体型が理想なので、肩は盛り上がらないように気を付けています。

――2022年にバーミンガム・ロイヤル・バレエを退団後、日本に拠点を移して活動され、2023年に第16回宇都宮エスペール賞を受賞されました。その成果披露公演として、2025年7月末に〈エスペール・バレエ・ガラ〉が地元宇都宮で開催されました。 厚地さんと交友のあるダンサーをゲストにお迎えして、昨年12月のオーディションで合格したダンサーたち約100名が出演するというユニークな公演でした。

厚地　今回の受賞は、僕1人の力ではなく、たくさんの方々のサポートと協力があったからです。そのおかげで、プリンシパルにもなりましたし、今もこうして、いろいろな公演に出させていただいています。感謝の気持ちを形にできる機会がやっと訪れたので、いろいろなトップダンサーとの交友関係がある、という僕の強みを活かして、子供たちに夢を与えたいと思いました。ガラ公演で、ゲストダンサーとは別の作品に地元の子どもが出る、というのはよくあることなので、最初は『パキータ』で行こうと思っていました。ただ、自分の冠のガラなので、もう少しチャレンジしたいと思い、ゲストダンサーと同じ作品で、オーディション合格者が共演をするというコンセプトで僕が振付をした『Pathos』は、総勢60人ぐらい出演しました。『眠れる森の美女』〈オーロラの結婚〉も、僕が全部振り付けして、この作品の同じ舞台上にゲストとオーディション合格者がいるという時間をなるべく長くするような演出を作りました。コンテンポラリー作品でも、僕と加治屋百合子さんと一緒に、他の出演者も踊るというシーンも福田圭吾くんに作っていただいたところ、一体感が生まれました。皆がキラキラして踊っていたので、すごく意味のある公演だったと思います。

――出演者の皆さんが楽しそうでしたね。

厚地　リハーサルでは「踊っているのが楽しい」という気持ちを見せられない子がすごく増えていたので「オーディションでこうして集まってくれたのは、皆バレエ好きだからだよね。せっかくだから楽しもう。こんなに頑張っているのにもったいないよ」という話も毎回していました。リハーサル終盤に「あと数回しか練習できないから、皆楽しもう」と伝えると、皆さんは、花が咲いたようにキラキラした笑顔で踊ってくれました。その笑顔が印象的だと、お客様がおっしゃってくださったのが嬉しかったですね。 公演が終わってからも、出演した多くの方々から口頭やお手紙で「バレエがもっと好きになりました」と言ってくださったことも忘れられません。「この公演を開催した甲斐があった」と思いが伝わった瞬間でしたね。

『白鳥の湖』厚地康雄

――平田桃子さんと福田圭吾さんが踊られたのは、デヴィッド・ビントレーさん振付の『アラジン』よりパ・ド・ドゥでしたね。

厚地　はい。『アラジン』の使用許可をデヴィッドにお伺いしたところ「僕の作品だったら何でもやってもらっていいよ」と言って応援してくださいました。プログラムにもコメントをいただきました。 本当に心の優しい方で「この人のもとで働けたのは本当に幸せなことだったな」と改めて実感しました。

――ビントレーさんとの出会いはどんな感じだったのでしょうか。

厚地　ロイヤル・バレエ・スクールの卒業前、就職活動の時期には、毎年、英国ロイヤル・バレエとバーミンガム・ロイヤル・バレエから芸術監督がそれぞれ来校するのですが、友達と2人でオーディションを受けたいとバレエ団にメールを送ってみました。すると、デヴィッドから学校宛に「2人にオーディションを受けに来て欲しい」という返信があり、バーミンガム・ロイヤル・バレエに試験を受けに行くことができました。 その数日後に校長先生に呼ばれて、「デヴィッドからヤスオに来て欲しい」っていう連絡が入ったのです。僕は友達とも仲良しで、最後の卒業公演にも出演したかったし、卒業証書もいただきたかったのですが、校長先生から「彼の考えが変わる前に行くべきだ」と言われて、2006年1月末のロイヤル・バレエ・スクールのアメリカ・ツアーに参加した後、2月に入団しました。

――バーミンガム・ロイヤル・バレエや新国立劇場バレエ団では、ビントレーさんから指導を受けられましたが、彼と過ごした年月のなかで最も印象に残っていることは何でしょうか。

厚地　デヴィッドから最も学ばせていただいたのは、演技だと思います。 彼のバレエ作品には演技力が必要で、リハーサルで彼に演技のお手本をしていただいていたのですが「あまりにも上手すぎて、真似しようと思ってもできない」と、ダンサーたちは皆、口を揃えて賞賛していました。彼の振付にも必ずコメディ要素が入っていたりして面白いのですが、コメディの演技は怒りや悲しみよりもずっと難しく、お客様を確実に笑わせないといけないので、そういうところで実力は問われていました。バレエ団の先輩方は、やはり演技上手でしたね。僕はコール・ド（・バレエ）の期間が長かったので、群舞としての先輩たちの演技や、コール・ドとして自分が舞台に立っているときに、プリンシパルの演技をずっとステージ上で見ていました。そういう意味では、かなり揉まれたなと思います。バーミンガム・ロイヤル・バレエを退団するとき、芸術監督はカルロス・アコスタさんに交代しており、デヴィッドはアメリカにいたのですが、Zoomでバレエ団のミーティングに参加してくださって、僕が新国立劇場に2年半在籍していたときに「ヤスオが来る前は少し暗い雰囲気だったけど、彼が新加入しただけでバレエ団全体が変わった。皆の踊りも演技もすごく良くなった」という話を団員の前でしてくださったときは「そんなところまで見てくださっていたんだ！」という感動もありました。彼に認められた、ということが一番嬉しかったのかも知れないですね。
プリンシパルに昇格するアナウンスもバレエ団員全員の前で行われたのですが、そのときにデビットはこう話しました「僕が一番嫌いなことは、オーディションを受けてくれたダンサーに、入れない場合、『No』と言うことだ。 逆に、一番好きなのは、このカンパニーに入っていいよとお伝えすることと、昇進を告げるときだ」と。そして「プリンシパルというのは、ただ良いダンサーだけではなれない。やはり、ハードワークも必要だし、性格も難があったら難しいし、運も良くないといけない」という話に続けて「今日そういう人が1人いる。ヤスオだ」と言って僕の手を取って立たせて「You are the newest principal today（君は今日から一番新しいプリンシパルだ）」と言われ、皆がワーッと賞賛してくれたときは、大泣きしましたね。 尊敬するデヴィッドの時代にプリンシパルになれたことはすごく誇らしいことで、僕の人生においては大きな意味があります。

『白鳥の湖』佐久間奈緒、厚地康雄

――昨年７月～11月には、ミュージカル『ビリー・エリオット』でオールダー・ビリー役を演じ、新境地を開かれました。

厚地　今までバレエの世界しか知らなかったので、ミュージカルは結構バレエに似ているのではないか、と想像していましたが、リハーサルの仕方やお客様の層など、バレエとは全く異なり、本当に刺激になりました。 僕以外は俳優や歌手といったミュージカル界隈の方々で、初対面でしたが、そこから関係性も広がっていきました。人との出会いというのは人生において大事だと思っていますので、貴重な経験になりましたね。 今回は歌わなかったのですが、次回は歌ありのミュージカルなどにも挑戦したいと思います。

――今後の活動について抱負をお聞かせください。

厚地　これからも踊り続けていきたいと思っています。それから、振付をたくさんしていきたいです。若いダンサーを成長させるには、僕の振付を通して舞台を創ることによって、僕自身が今まで培ってきた経験をシェアできると思います。クラスの教えだけでは、基礎力しか上がらないと思います。例えば、ステージマナーや演技の仕方、足の出し方に至るまで、舞台を通してバレエの本質をお伝えしていきたいので、そういう意味で振付を積極的にしていきたいと思っています。また、ミュージカルや俳優業など、違うジャンルにも挑戦していきたいですね。

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