ワールドレポート／東京

香月 圭　text by Kei Kazuki

7月18日(金)、19日(土)に新国立劇場オペラハウスで開催される「バレエ・アステラス 2025」に、中国人初のニューヨーク・シティ・バレエ（NYCB）プリンシパルとなったチャン・ウェイ・チャンが初出演。藤原青依（ヒューストン・バレエ ソリスト）と、ヒューストン・バレエ芸術監督スタントン・ウェルチ振付の『シンデレラ』第2幕パ・ド・ドゥを初披露する。

――スタントン・ウェルチ版では、シンデレラは王子の秘書のダンディーニと恋に落ちるという筋書きのようですが、チャンさんはダンディーニ役としてこのパ・ド・ドゥに出演されるのでしょうか。

――ウェルチ版の『シンデレラ』では、ヒロインは受け身ではないのですね。

チャン：はい。この作品全体を通して、大胆で21世紀的だと感じます。従来よく見られるヴァージョンでは、シンデレラはロングヘアで、か弱い乙女といった印象です。ウェルチ版の『シンデレラ』では、彼女はショートカットで、ずっとタフです。自分が不当だと感じたことには、どんなことでも立ち向かう精神に溢れています。僕たちのカンパニーでは、シンデレラの姉妹役は二人の男性が演じます。また、彼女の母親は彼女を嫌っていますが、シンデレラは彼女たちに反撃することがあります。第三幕では、ダンディーニとの間に芽生えた真実の愛を追い求めるシンデレラと、平民である彼女との結婚を父王に強制され、渋々プロポーズする王子とのせめぎ合いが描かれています。原作通りの展開ではないと批判されるかもしれませんが、スタントン（・ウェルチ）はお伽話に基づいて、現代社会を描いているのです。

―2019年にヒューストン・バレエでジャスティン・ペック振付の『Reflections』に出演され、それがきっかけでNYCBにソリストとして移籍したそうですね。

チャン：ヒューストン・バレエでジャスティンの作品が初めて紹介されたのは、2017年の『Year of the Rabbit』でしたが、そのとき、僕も彼の作品と初めて出会いました。2019年、ジャスティンが再びヒューストン・バレエのために新作を創作するために戻ってきたとき、僕は男性2人と女性1人のパ・ド・トロワの1人としてキャスティングされました。創作の過程でジャスティンから「よし、君のためのパ・ド・ドゥを創ろう。チャン、もう一度出てきて、別の女の子と組んでほしい」と言われました。そのパ・ド・ドゥのリハーサルの後、彼はさらに「チャン、もう一つソロがある」と言いました。結局、『Reflections』では3回見せ場があり、とてもやりがいを感じました。その日が終わる頃には、すべてを出し切って床に倒れ込みました。ジャスティンと一緒に仕事をするのは、ただただ楽しかったです。
彼は特別な振付家で、3度目のトニー賞を受賞したばかりですが、とても嬉しく思っています。彼からニューヨークに来るように誘われたとき、最初は断りました。ヒューストン・バレエでは良い役を全ていただき、香港バレエで踊る時間もいただけたからです。でも、ジャスティンの振付を踊った後、彼の作品が大好きになりました。彼のスタイルやニューヨークの街にはすごく自由を感じ、彼の振付に見られる音楽との戯れ方は、まさに僕のキャリアの次のステップに求めているものでした。僕は生粋のバランシン・ダンサーではなく、ニューヨークに行ってもバランシン・スタイルに馴染むのは難しいけれど、少なくともジャスティンの作品を踊ることができる、と思ったのです。それで、ジャスティンに「ニューヨークに行くので、案内してください」と伝えると、彼はNYCBのディレクターと話して、2日間のクラスを受けに来てほしいと言ってきたのです。僕は、カンパニー全体の雰囲気を体験したかったし、街も気に入ったら、5クラスぐらいは受けてもいいかなと思っていました。結局、街とカンパニーの両方に恋に落ちてしまい「もう後戻りはできない。絶対にニューヨークに行くぞ！」と決意したのです。

――ヒューストン・バレエからNYCBに移籍して、どのように感じましたか。

チャン：移籍して数ヶ月間は、今まで練習してきたことが全て無駄になってしまったような気がしていました。でも、パンデミックの影響で1年間のブランクがあったので「もうワガノワ・ダンサーではないのだから、ヒューストンでのやり方も忘れよう」と、最初からやり直そうと努めました。バランシン・メソッドに早く慣れるため、ニューヨークで開講されているクラスを、中国からリモート受講して、猛スピードで学びました。NYCBに移籍してから2ヶ月間は、以前と状況が違うので大変でした。苦労しましたが、コーチの方々が、ショーのスケジュール調整の仕方など、学ぶべきことを一つずつ丁寧に教えてくださいました。最終的には、皆がバレエという共通言語を使っているので、自然に溶け込むことができました。

――NYCBでは、ジョージ・バランシンやジェローム・ロビンズの伝統的なレパートリーに加えて、ジャスティン・ペック、アレクセイ・ラトマンスキー、クリストファー・ウィールドンなどの現代作品もあります。NYCBの新旧のレパートリーについて、それぞれどんな魅力を感じていますか。

―― 2022年にNYCBでは中国人初となるプリンシパルとなりました。アジア系プリンシパルはこれまで4人しかおらず、また、NYCBのアジア系ダンサーは現在1割程度と、とても少ないように思います。チャンさんご自身はどのように思っていますか。

チャン：このバレエ団には付属学校の出身者のみが入団できる、という暗黙の了解が常にあると思います。また、この学校で学ぶためには、地元出身でなければなりません。そして、それがこのカンパニーの多くのダンサーが国際色豊かではなく、ほとんどが地元出身である主な理由だと思います。アメリカ出身のダンサーでなくとも、また、バレエ団付属のスクール・オブ・アメリカン・バレエ卒業生でなくとも、心を開いて学び、成長することができれば、NYCBに入団して、最も伝統的なバランシン・カンパニーの一員になるチャンスがあるということを、世界中のダンサーたちに伝えてきたつもりです。

――中国の広州芸術学校で学ばれましたが、入学試験がありましたか。中国では公立のバレエ学校に入るには、条件がとても厳しいのでしょうか。

チャン：ええ、そうです。でも幸運なことに、ダンスを選べる男の子はそんなに多くなかったのです。特に、地元の広東省はかなり保守的な地域で、特に男の子がダンスの道を進むことは望まれていないのです。でも、僕自身は、自分の意思でダンサーになりたいと思いました。
当時、バレエ学校志望の男の子については、奨学金が半額になることを知って「これはいい！」と思ったのです。バレエ教室のクラスの男子は、女子の半分くらいしかいませんでした。僕は、幼い頃から、ダンスが好きなだけでなく、脚の長さや腕の長さなど、肉体的にもダンサー向きの素質があることに気づきました。入学前には、すでにその点が評価されていました。入学した時点で、僕は上位3名に入っており、最初の学期から先生に「生まれつきの才能がある」と言われました。それで、「よし、これで必要なものはすべて揃った」と思いました。ただ、自分に足りなかったのは努力する精神力です。それを磨けば、成功できると思いました。それ以来、毎日、一生懸命努力して、自分を向上させようと集中しています。こうして、コンクールに出場すれば、賞を獲得できるようになったのです。16歳の時にオーストラリアで賞をいただいた時「違う国のバレエをもっと見てみたい」と思いました。こうして今、僕はNYCB初の中国人プリンシパルになりました。ダンスへの個人的な情熱だけで完結していた時期は終わり、いまや責任も伴う立場です。バ​​レエ界にもっと多くのアジア人ダンサーが生まれるように、周囲の人々と団結して貢献したいと思います。

――中国ではバレエは人気ですか。

チャン：中国では、バレエは重要で人気があると思いますが、この国でバレエを続けるのはとても費用がかかります。最近は政府からの支援があまりないので、ほとんどが個人でお金をやりくりしています。それに、この世界で生きていくには、相当な努力と誠実さが必要です。バレエを始める人はたくさんいますが、実際にバレエ団に入団できる人は多くはありません。でも、怪我などでダンサーとしてのキャリアが終わっても、それらの様々な経験から、新しいコンテンツを創造してSNS上で発信する人たちが増えています。それらを見て楽しむ人たちも増えています。パンデミックの間、僕は中国で「Dance Smash」というテレビ番組に出演し、バレエそのものを宣伝しました。バレエダンサーは劇場に所属し、現代の人々にとって退屈だと揶揄されかねない古典全幕バレエを演じるだけではないのです。僕たちは自分の体を使って、現代に生きる人々が皆、理解できる物語を語ることができるのです。

――ご自身のSNSにオンラインレッスン、筋トレ、バレエのリハーサルの様子、そしてファッションなど様々な投稿をされていますが、たくさんのフォロワーを集めています。

チャン：「キャンディークラッシュ」というゲームに一時期ハマって、時間をかければかけるほどレベルが上がっていきました（笑）。それと似たような仕組みで「自分のキャリアに役立つようなことをできないか」と考えたのです。それで、InstagramとWeiboを始めました。時間をかければかけるほどフォロワーが増えていく様は、ゲームと似ています。
中国に帰国したとき、警察官になった義理の弟が「チャン・ウェイ、君はプロのバレエダンサーだよね。ストレッチのやり方を教えてくれないか」とリクエストされたので、動画を撮って彼に送ったのです。それを中国語のソーシャルメディアに投稿してみようと思い立ち、実際に動画を投稿しました。それから英語でもYouTubeに投稿しました。幸いなことに、僕のNYCBでのキャリアは順調だったので、次の目標として、ダンスコミュニティに貢献したいと思ったからです。世界中の人たちに、パ・ド・ドゥのやり方、回転の仕方、ジャンプの仕方など、自分が習得したことを皆さんにも学んでもらいたいと考えたのです。SNSを始めて「若い世代に無料でアドバイスをしてあげよう。世界中の人たちと繋がれるのは本当に楽しい！」という思いを抱いています。それ以来、投稿を止めたことがありません。

――NYCBのプリンシパルの仕事以外に、今後、力をいれていきたい活動はどんなことでしょうか。

チャン：オンラインでのチュートリアルなど、人々に何かを教えることが増えました。パンデミックのときには、起き上がって何かをするモチベーションを維持するのが大変でした。そこで、ソーシャルメディアのフォロワーに「これから30日間、無料のオンラインライブ授業をやりたい」と伝えました。それで、毎朝起きる理由ができたのです。そうして、オンラインでたくさんの生徒を獲得するようになりました。ニューヨークに来てからは、現地での生活をただ楽しみたいと思っていました。ところが、ある生徒が「チャン先生、あなたの授業を受けたいので、教えていただけませんか？」と聞かれました。そこで、僕は「プライベートクラスだけに専念する時間はないのです。教えることと楽しむこと、探求すること、そしてニューヨークでの公演を見ていただけることとのバランスも大切にしたいのです」と答えました。すると、彼女は「では、先生の1時間をお借りして、15人のダンサーでクラスを組んでもいいですか」とたずねました。私は「もちろんです。1時間かけて15人全員の方に教えられますよ」と答えました。すると翌日には「チャン先生、ダンサーが15人以上います。先生から学びたいのです」と言われました。それでニューヨークにいる時は、毎週日曜日に教えるようになりました。ニューヨークのダンスコミュニティに教えるためにスタジオを借りています。彼らはそれを楽しんでくれています。今では、僕が旅行に出かけるときも、NYCBやABTのダンサーを招いてレッスンを企画しています。僕の大好きな活動の一つで、これからも続けていくつもりです。

――絵を描くのもお好きだそうですね。

記事の文章および具体的内容を無断で使用することを禁じます。