まず、ハンブルク・バレエ団時代には双子のダンサーが二人ともに活躍して話題となったイリ・ブベニチェク（兄、オットーは作曲家でもある）振付の『L'heure bleue（ルール・ブルー）』。ブベニチェクは、その後ドレスデン国立歌劇場バレエ団でも踊ったが、振付作品も多く、しばしば日本でも披露している。この作品は2016年に東京シティ・バレエ団が日本初演し、レパートリーにしている。
舞台は、フレームに入れらたのか入ってしまったのか、はたまたフレームとともに生きているのか、分からない2人の男性ダンサーの幻想が織りなす、奇妙でおかしい物語というか出来事を描いている。
二人のフレームの男は、フレームから出て彼らのシャドーたちと踊る。二人は再びフレームにおさまるが、フレームの中から別のフレームの中へハンケチを渡したり、フレームの外からものを渡したり、フレームに囚われない動きを見せたりする。イメージの中の二人の女性に傅かれた女が華やかに踊りだす。小型のフレームを持った踊りもあって、意識はフレームから逃れようとしているのか戯れているのか、あるいはフレームの外の世界との交流をを楽しんでいるのか.........。そしてフェーズが変わり、ふたりの男性とそのシャドーたちの幻想の女へ赤い薔薇の花を捧げる求愛合戦となる。ひとつよりも赤い薔薇を二つ捧げる、さらに大きな赤い薔薇捧げる......となり、愛によってフレームからは解放されたかに見えた。
われわれは社会的存在だから、常にフレーム的なものが意識下にあるだろう。それを大きな額縁のようなものとして可視化し、ダンサーにバロック調の衣裳を纏わせ、バッハ、モーツァルト、ボッケリーニなどのバロック音楽に合わせておかしくちょっと奇妙に動かしたダンスである。ヨーロッパ流のユーモアもあり、東京シティ・バレエ団のダンサーも再演を重ねていることもあってそつなく踊っていた。なかなか楽しくはあったが、どこかにもっと深くうったえるものが欲しいとも感じた。

永久メイとフリップ・スチョーピンはマリインスキー劇場バレエのセルゲイエフ版『眠りの森の美女』からグラン・パ・ド・ドゥを踊った。永久メイはいつ見ても素敵で見惚れてしまう。立ち姿がすでに妖精であるかのように見えて驚かされるのだ。ただ緊張からか、ちょっとだけ表情が固く感じられた。少し茶目っ気を感じさせるくらいの方がよりいっそう魅力的なのではないだろうか。スチョービンのジャンプはまるで猫足のように無音で着地する。おそらく初めて踊る劇場だと思われるが、ポジションのとり方も完璧に見えた。
金子扶生は身体を生かした見事な踊りで格調高く豊穣感があった。何よりも表情が幸せそうに輝いていて素敵だった。不安なく、気持ちをポジティブに表して踊っているところが素晴らしい。グラン・フェッテにはトリプルを入れて豪華に踊り、喝采を受けていた。さすがのロイヤル・バレエのプリンシパルだ。ワディム・ムンタギロフもまた言う事はなし。人柄の良さが滲み出ているかのような素晴らしい踊りだった。彼もまた、静かな着地で金子の踊りに応えた。