ワールドレポート／東京

関口 紘一　Text by Koichi Sekiguchi

マリウス・プティパは1843年から46年までの20代半ばに、スペインの各地を巡演して踊った。活気溢れていたであろう若き日のプティパは、各地域ごとに特色のある踊りがあると言われる＜舞踊の王国＞スペインの舞台で踊り、太陽の光が惜しみなく降り注ぐ色彩豊かな土地で生活を満喫した。マドリッドの王立劇場に招かれ「十分に満足のいく条件だった」そうだ。さらには、スペインの女性を巡って命を賭した拳銃による決闘に巻き込まれたこともあった、とも回想録に綴られている。『ドン・キホーテ』には、後年偉大な舞踊家となる若き日のプティパのナイーブな感情に刻印されたスペインの体験が、巧みに物語の中に織り込まれて作られている。

バレエ『ドン・キホーテ』は、1869年にモスクワのボリショイ劇場でプティパにより初演され、1971年には大幅な改訂が加えられてサンクトペテルブルクで再演された。この時に、ドン・キホーテの森の中の夢シーンと最後の結婚式のシーンが加えられ、キトリとドゥルシネア姫を同じダンサーが踊るようになった、と言われている。さらにプティパの教え子であったアレキサンドル・ゴルスキーが改訂を加え、舞台美術も刷新されてモスクワのボリショイ劇場で上演された。その後も種々の改訂が加えられたが、現在上演されている『ドン・キホーテ』はほとんどが、このロシア・バレエの伝統が作ったヴァージョンに基づいており、プティパ/ゴルスキー振付と表記される。
新国立劇場バレエ団の『ドン・キホーテ』はアレクセイ・ファジェーチェフがプティパとゴルスキーの振付に改訂を加えたもの。ファジェーチェフは周知のように、ボリショイ・バレエのプリンシパルとして踊ったが、プリセツカヤのパートナーとして知られるニコライの子息である。彼は1999年に新国立劇場バレエ団に『ドン・キホーテ』を振付けた当時は、ボリショイ・バレエの芸術監督で、この傑作の特徴は「楽天的な賑やかさ」であり、最もボリショイ劇場らしいバレエだと言っている。そして改訂振付に際してはプティパの原典を尊重している。私の記憶では、新国立劇場の初演では、確か、ドン・キホーテの愛馬ロシナンテは本物の馬を舞台に載せた。これはプティパの回想録に、初演の際にプティパ自らが見つけた本物の馬を出演させた、とあることから着想したものだと思われるが、今日では素晴らしいアイディアとしては迎え入れられず、その後は登場することはなかった。また、新国立劇場の初演では、現芸術監督の吉田都（当時・英国ロイヤル・バレエ、プリンシパル）がアンドレイ・ウヴァーロフのバジルと共にキトリを踊った。

私は10月21日のソワレを木村優里のキトリと渡邊峻郁のバジルで観ることができた。ドン・キホーテは中島駿野、サンチョ・パンサは宇賀大将、ロレンツォは清水裕三郎、ガマーシュは奥村康祐、キトリの友人は山本涼杏と花形悠月、エスパーダは中島瑞生、街の踊り子は直塚美穂、メルセデスは益田裕子、カスタネットの踊りは原田舞子、森の女王は内田美聡、キューピッドは廣川みくり、というキャストだった。
木村優里は日本人ダンサーとしてはやや大柄なほうだと思われるが、いつも堂々とした存在感を感じさせて、舞台姿が良い。キトリはバジルが他の女性と語らったりすると内心、気が気ではないのだが、一向に平気なふりをして他の男に近づいたりする。もちろんバジルが大好きなのだが、ヤキモチを焼いてみたり、少し冷たく突き放してみたり、恋の駆け引きをすること自体を楽しんでいる明るいスペイン娘。バジルは伸びやかで活気のある若者でモテ男だ。ちょっとだけ女性にサービス過剰だが、これもキトリを意識してのことだろう。そしてロレンツォがどうしてもキトリとの結婚を許さないと知ると、狂言自殺を思いつき、実際に実行に移してしまうような快活な気質の持ち主だ。

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