ワールドレポート／東京

関口 紘一　Text by Koichi Sekiguchi

2023年、最初の新国立劇場バレエ公演「ニューイヤー・バレエ」の開幕を飾ったのは、英国人振付家はデヴィッド・ドウソンによる『A Million Kisses to my Skin』。ドウソンは英国ロイヤルバレエスクールに学び、バーミンガム・ロイヤルバレエ、イングリッシュ・ナショナル・バレエで踊った。1995年には「バランシンが踊りたい」という想いからオランダ国立バレエに移籍。さらに2000年にはウイリアム・フォーサイス率いるフランクフルト・バレエに移って振付に取り組むようになった。
バランシンは、幼い頃から習い踊ったプティパを中心とするロシア帝室バレエの豊かな経験と深い音楽的素養によって、彼独特のネオクラシック・スタイルのバレエを創造した。そしてバランシンに憧れていたドウソンは、バランシン・バレエの動きと音楽の関係を徹底的に分析、解体して新しいバレエの地平を拓いたフォーサイスのもとで本格的に創作を始めたわけである。

白く明るい舞台に３組のペア（米沢唯・渡邊峻郁、柴山紗帆・速水渉悟、小野絢子・中島瑞生）と３人のソリスト（五月女遥、中島春菜、根岸祐衣）が、バッハの「ピアノ協奏曲 第１番 ニ短調」を踊った。
コンチェルトの踊りにふさわしく身体が自由で伸びやかに展開し、縦横に出入りがあり、輝く照明が当てられた舞台に心地良いスピーディな踊りが繰り広げられた。動きそのものはクラシック・ベースで新奇をてらったものはないが、ダンサーの流麗なラインが滑らかに交錯して、音楽のうねりと和し、観客の感情を自ずと昂らせた。瀟洒なデザインの衣裳はプリンシパルの女性ダンサー、ソリスト、みんなブルーが配されていだが、それぞれに微妙に細やかな濃淡が付けられている。それが白い衣装の多い男性ダンサーと行き交って、穏やかなアクセントが付された美しいアンサンブルが舞台に現れた。
ダンサーにはもちろん、それぞれにこれまでのキャリアで結実した身体性がある。様々なジャンルにチャレンジして得た強靭さ、自身のクラシックを極めたたおやかさ、若さが発露する身体などが渾然となって、ドウソンが目指したクラシック・バレエの境界を発展させた美しさが踊られたことは、とても興味深かった。ただ同時に、ドウソンはクラシック・バレエの動きを攻撃的に解体して衝撃的な表現を創ったフォーサイス初期の作品について、どのように捉えているのだろうか、とも思ってちょっと聞いてみたくなった。

続いて英国ロイヤル・バレエのイギリス出身のプリンシパル・ペア、ヤスミン・ナグデイとマシュー・ボールが『眠れる森の美女』グラン・パ・ド・ドゥを格調高く踊った。英国ロイヤル・バレエにとって記念公演でいつも踊られてきた特別の演目である。また、ヤスミン・ナグディとマシュー・ボールは、今年6月に行われる英国ロイヤル・バレエの日本公演で『ロミオとジュリエット』踊る予定になっている。
続いて踊られたのはジョン・ノイマイヤーが1972年に、当時芸術監督を務めていたフランクフルト・バレエに振付けた『ドン・ジュアン』（抜粋）。音楽はグルックのバレエ音楽などを使っている。74年にはヌレエフがカナダ国立バレエ団でこの演目を踊ったという。アリーナ・コジョカル（ハンブルク・バレエ ゲストプリンシパル）とアレクサンドル・トルーシュ（ハンブルク・バレエ プリンシパル）が踊った。幕が開くと、闇の中に頭を抱えたような男が一人立っている。放蕩の果てに自分を見失ったドン・ジュアンである。かき揚げてもまた垂れてくる前髪を気にしているのか、物憂げな佇まい。上手から白い衣裳の女性が登場し、ドン・ジュアンと踊る。やがて女性が去ると、音楽が天国で奏でられているかのように軽やかに聴こえる・・・。死を意識したドン・ジュアンの心に映った女性とのシーンだという。シニカルなユーモアをも感じさせる作品で、なるほどスーパースターのヌレエフならぴったりの役柄である。トルーシュも演技的な表現力を持って踊り、コジョカルは女性の役を楚々と踊った。

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