ワールドレポート／東京

関口 紘一　Text by Koichi Sekiguchi

NBAバレエ団がマーティン・フリードマン振付・演出の『ロミオとジュリエット』を5年ぶりに再演した。前回上演では、マリインスキー・バレエ団のウラジーミル・シクリャーリョフをゲストに招いて上演された。
今回上演では新国立劇場バレエ団プリンシパルの小野絢子がジュリエットを踊った。（矢内千夏が体調不良のため交代）ロミオ役はソリストの刑部星矢。マキューシオは大森康正、ベンヴォーリオは新井悠太、ティボルトは三船元雄、キャピュレット大公は高岸直樹、キャピュレット夫人は関口祐美というキャスティングである。

フリードマンは、名演として知られるガリーナ・ウラーノワのジュリエットやプロコフィエフのスコアに触発されて、ウラジーミル・ラヴロフスキー版のスコアを使って振付けている、と公演パンフレットに記してあった。確かに冒頭からロミオがジュリエットの元を去るまでは、音楽と舞踊のバランスを配慮し、じっくりとシーンを組み立てている。必ずしも迫真に溢れている演出というのではないが、無理をせず物語に忠実に合わせてドラマを運んでいる。マイムで展開するよりも、踊りの中に登場人物の感情を溶かし込んで表現を作っているので全体が実感的に理解しやすいのである。
例えば、キャピュレット家の舞踏会でロミオとジュリエットが出会ったシーンでは、ジュリエットが演技としてではなく、踊りの動きの中でロミオのマスクを外そうとする。踊りの流れの中にいかにも芝居風のマイムが挿入される不自然を避け、かつ踊りにも演技的表現のアクセントをつける、という巧みな振付だと思った。

小野絢子のジュリエットは、登場人物の心を深く理解し、胸にジーンとくるような演舞を見せた。決して派手ではないし熱演でもない。しかし、純粋で柔らかい素直な心をあるがままに表して踊った。小野絢子の特徴でもあるフェミニンな感覚の存在感がナイフを手に、死と正面から対峙し、全く臆することなくロミオとの愛に生きていく姿は、私には崇光に感じられた。刑部星矢のロミオも実直で真剣さは十分に伝わってきた。次の舞台ではさらに一段と深い表現を作ってもらいたい。
（2022年3月5日　東京建物 Brillia HALL）

撮影/間野真由美

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