ミハイロフスキー劇場バレエが来日公演で、ナチョ・ドゥアトが新たに振付けた『眠りの森の美女』全幕を上演する、と聞いた時はあまり驚かなかった。ドゥアトはクルベリー・バレエでダンサーとしてのキャリアを始めたが、後にキリアンが芸術監督を務めていたネザーランド・ダンス・シアターに入り、大きな影響を受けている。ドゥアトの名前が知られるようになったのは、キリアンの下で踊っていた時に作られた『ジャルディ・タンカート』を発表してからだが、カタルーニャの音楽を使ったこの作品はコンテンポラリー・ダンスであり、バレエの動きは見られなかった。その後も牧阿佐美バレヱや新国立劇場バレエで上演されたドゥアト作品はどこから見てもコンテンポラリー・ダンスであった。それでもドゥアトが『眠りの森の美女』全幕を振付けたことに驚かなかったのは、2008年11月にさいたま芸術劇場で上演されたドゥアト振付の『ロミオとジュリエット』（1998年スペイン国立ダンスカンパニー初演）を観て感心した記憶があったからだろう。これはドゥアトが初めて振付を試みた全幕バレエだったが、実にオーソドックスに振付けられており、かつドラマティックないわゆるエッジの効いた演出振付だった。とはいえ『ロミオとジュリエット』の音楽はプロコフィエフだが、『眠りの森の美女』はチャイコフスキーである。私はかつて、キリアンにインタビューしたことがあったのだが、そこで「チャイコフスキーを振付けることは考えていませんか」と質問した。するとキリアンは「チャイコフスキーはもういいでしょう」と言って、そそくさと貴乃花が活躍する両国へと出かけてしまった。キリアンは貴乃花の大ファンだったのである・・・。閑話休題。

第3幕は従来版とほぼ同じだが、装置は大きな丸窓に四羽のモノクロームの孔雀をあしらったもの。ここで踊られた女性三人、男性一人の宝石の踊りでは田中美波がゴールドを踊ったが、スタイルが良く、ロシア人の中で踊っても遜色ないどころか一際スラリとしていた。ディヴェルティスマンは、白猫、青い鳥、赤ずきんちゃん、カエルの王さま、シンデレラ、美女と野獣と充分に踊られた。そしてオーロラ姫とデジレ王子の結婚のグラン・パ・ド・ドゥは、このバレエ全体を表すかのように、すっきりとした若さを前面にだして、キビキビと踊られた。
ドゥアトの振付は、群舞や男性の踊りなど、形式に陥らないように、人間的なというかコンテンポラリー的というか、アクセントになる特徴的な動きを加えて活性化させていた。
ミハイロフスキー劇場バレエのダンサーたちは、自分たちのオリジナルな新しいヴァージョンを得て、活き活きと元気良く踊っていて、好感の持てる公演だった。
二つの演目ともにパーヴェル・ソローキン指揮、演奏はシアター・オーケストラ・トーキョーだった。
（2019年11月24日　東京文化会館）