----吉田都引退公演はとても素晴らしかったです。
フェデリコ・ボネッリ　ありがとうございます。

----プティパの古典様式へのトリビュートも込められていたのではないでしょうか。
ボネッリ　プティパが築いた上に、アシュトンが重ねました。音楽の表現という意味で、アシュトンは新しかったのだと思います。

----腕の使い方などアシュトン振付の個性が表れていました。
ボネッリ　それだけでなく、やっぱり個性的といえばその音楽性です。音楽なしで、ステップを見て、その後音楽だけ聞くと、さっきのステップはこれに合っていた、とわかると思います。

----物語を伝えることがお好きだったのですね。
ボネッリ　ええ、バレエはバレエにしか無い方法で、感情を表すユニークな力を持っています。文学や他の芸術表現では表すことのできない、愛情、喪失、憎しみなどの大きな感情を表すことに、バレエは向いていると思います。
言葉を使わないので、どの国でも伝わるし、言葉になる前に直接的に胸に刺さってくる力があります。

----ボネッリさんは、最もロイヤル・バレエの伝統が輝いている『マノン』や『マイヤーリング』『ロミオとジュリエット』『オネーギン』などほとんどの作品で主演されてきました。しかし、最近ではスカーレットの『フランケンシュタイン』マクレガーの『ウルフワークス』ウィールドンの『ウィンター・テールス』などの新しい振付家の作品を踊ることが増えてきていると思います。
ボネッリ　最初にロイヤル・バレエに来た時は、『マノン』や『ロミオとジュリエット』などのマクミラン作品やアシュトンの伝統的なバレエを踊りたかったのです。
しかしダンサーとしては、新しいビッグな全幕バレエを作りたいので、そういった作品を踊れることは嬉しいです。
新しい作品のクリエーションというのは、ダンサーがその創作プロセスに一緒に存在するものです。受け身ではありません。真っ白なキャンバスにただ受け身として描くのではなくて、ダンサーという人として関わり、一緒に作りあげていくもので、それはとても価値があるものです。

----スカーレットの新作『フランケンシュタイン』の創作に参加されていかがでしたか。
ボネッリ　これはとても暗いお話です。それが振付やダンサー同士の関わりの中に表現されています。
これは、大いなる喪失に関する物語です。
ヴィクター・フランケンシュタインは、幼い時にお母さんを亡くしてしまいます。幼い子が、お母さんとどうしても離れたくない、という感情から、彼女を取り戻す手段を探します。大好きなものを失って、それが、彼を壊してしまいます。そして死体から命を蘇らせてしまうのです。

----ぜひ、見たいです、熱望します。日本でも上演してください！　ウェイン・マクレガーの振付は、また特別だと思いますが、いかがですか。
ボネッリ　彼の作品の作り方は、とても特別です。多くを生みだすことができます。
とてもたくさんの素材を用意してきて、リハーサルのアプローチは選び取っていくプロセスとなります。私からすると、彼は画家のようです。
最初はわからないけれど、だんだん踊り込むうちに、リハーサルで使われているテクニックが、空間全体のクリエイティヴィティを育てるものだと気づくのです。振付家だけでなく、ダンサーもキャンバスではなくて、生きているものなのです。
ウェインがやって見せて、ダンサーがそれを試してみると、全く一緒ではないことがあります。でも彼は、NOとか違うからこうやって、とは言いません。きっと明確でなかったんだね。こういう風に考えてたんだ、と言います。
その理由は、ダンサーたちが和やかに、創作プロセスに関われるようにするためです。こういった雰囲気が、最も創作の花を咲かせる力があるからです。

----10年後の英国ロイヤル・バレエの主要な演目は、大きく変わっているかもしれないですね。
ボネッリ　そう言われると、芸術監督のケビン・オヘアも喜ぶと思います。バレエ団が進化して行くことを願っていますから。

----小林ひかるさんがプロデュースの仕事をされることをどうお考えですか.
ボネッリ　全く驚いていないです。
彼女は才能に溢れていて、人々を束ねて何か成し遂げたいと思っていることはずっと以前から知っていました。今回のガラ公演「輝く英国ロイヤルバレエのスター達」のプロデュースは、その一部でしか無いけれど、大切な第一歩です。

----バレエ団の公演ではなくて、こう言ったガラ公演に参加するということは、ダンサーにどういう影響があると思いますか。
ボネッリ　良いことだと思います。両方に参加することで、ダンサーは成長すると思います。外国の劇場まで遠出して、いつも一緒に踊っていない人たちと踊る、そう言った経験がダンサーにとって必ずプラスになって行くと思います。

----小林ひかるさんが会社を設立されましたね。
ボネッリ　私は特別なポジションではないですが、彼女をサポートすることが役目です。

----現役を退かれたら、どのようなことをしていきたいですか。
ボネッリ　いつかは、バレエ団のディレクターになりたいと思っています。まだたくさん学ばなくてはならないかもしれませんが、最近は新しいことを学ぶことに力を入れています。*Clore Fellowshipというコースを終了し、リーダーシップの養成講座を終えてきたばかりです。
ディレクターという仕事が私の目標だし、目指していくところだと思っています。今は一つの転機ですが、思ったほどの大きな変化ではなく、ごく自然なことだと思っています。
私は、踊るのも好きですが観ることも好きで、一人の観客でもあります。同時に、新しい作品を作り上演する人々を支えることにも関心があります。自分自身、自然に素直に、非常に興味のあることです。この大好きなバレエの世界の一員でありたい、と思っています。
それからもう一つ。全力を尽くして変えていきたいことがあります。
バレエにプロとして関わる人の中で、振付家は男性が圧倒的に多いです。バレエにはステージの上で物語を伝える力があることを考えると、もっと女性の作る作品が見たいと思うのです。社会全体としては、才能や能力があれば、上に上がっていけるように、だんだん変わってきたと思いますが、バレエの世界でも同様に公平になっていって欲しいと思います。

----ボネッリさんは小林さんが出産される際に、育休を取られたのですよね。
ボネッリ　私の娘がうまれた時は、女性が9ヶ月休みを取れるだけでした。今は、9ヶ月間休む権利を、夫婦で分けて使うことができるようになりました。
実際、私は出産の時は何度か公演に出れなかったけれども、結局、１週間くらい休んだだけでした。
今、*PiPAのアンバサダーの立場としては、子供を持つ人に、パートタイムの仕事を与えることに力を入れて行きたいです。まずは欧米から。日本では難しいかもしれないですが。
多くの場合、子供が生まれると女性の負担が多くなります。それには選択肢がなく、そうなることが多く、才能があっても伸ばす機会が奪われることがあります。でも、そういった才能を発展させる環境を整える努力をしたいと思います。

----これから子供が生まれてくる男性ダンサーへアドバイスをください。
ボネッリ　努力はお互いに半分ずつ負担する、という意識をはっきり持つことです。実際の働きがフィフティ・フィフティにならなくても、努力していこうという気持ちは、一緒に同じだけ持っているべきです。

----本日は興味深いお話をありがとうございました。日本で見ることのできるあなたの次の舞台をとても楽しみにしております。

*Clore Fellowship（The Clore Leadership という団体の中のClore Fellowshipというプログラム名。リーダーシップの養成講座の一つ。）
https://www.cloreleadership.org/programmes/clore-fellowship/fellowships-overview
*PiPA (Parents in Performing Arts)
http://www.pipacampaign.com/

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