2020年1月31日に開幕するガラ公演「輝く英国ロイヤルバレエのスター達」。この公演は、英国ロイヤル・バレエ団を昨年引退した小林ひかるが初めてプロデュースを手がけるもの。パートナーのフェデリコ・ボネッリとともに、吉田都引退公演に際して来日していた機会に、「輝く英国ロイヤルバレエのスター達」の実現に至るまでの彼女の想いを聞いた。

© Andrej Uspenski

----小林ひかるさんは、当時、日本人としては珍しくパリ・オペラ座バレエ学校に入学されました。今でこそ、オペラ座バレエ団に日本人ダンサーが在籍して おりますが、その頃はフランス人以外は入学できないと思われていました、よく挑戦なさいましたね。
小林ひかる パリ・オペラ座バレエ学校の公演を見ていましたし、とても憧れていて、ぜひ、入りたかったのです。 確かに、入学しましたらほとんど全員がフランス人。日本人は私だけで、他にはイタリア人 1 人、ブラジル人 1 人だけと言う環境でした。

----元々、英国ロイヤル・バレエ団へ、という目標はお持ちだったのですか。
小林 正直、全然なかったです。いろいろと作品を踊って行く中で、英国ロイヤル・バレエ団の作品に出会うことができ、ドラマティックな作品があると知って好きになりました。その流れで英国ロイヤル・バレエ団に興味が湧いてきました。それまではパリ・オペラ座バレエにしか興味がありませんでした。 オランダ国立バレエ団では、ウェイン・イーグリングが芸術監督でしたので、 英国ロイヤル・バレエ団の作品に触れることができました。そこで改めてロイヤ ル・バレエの作品を見直しました。フレデリック・アシュトンやピーター・ライトなどですね。ピーター・ライトの振付は、『ジゼル』や『眠れる森の美女』を踊りました。また、ピーター・ライト版の『くるみ割り人形』は、その頃スターダンサーズ・バレエ団に呼ばれて踊りましたが、そこでピーターと知り合いになりました。そして英国ロイヤル・バレエ団に行ってみたい、と言ったら、ピーターがモニカ・メイソンにつなげてくれました。

ロースアダージオ　photo/ Bill Coope

----英国ロイヤル・バレエに入団されてから、セルゲイ・ポルーニンとも踊っていらっしゃいましたね。
小林 ええ、まだ 19 歳くらいで悪ガキ小僧といった感じでした。とにかく練習したくない。練習も必要ないくらいに大体のことできてしまうんです。でも私が必要でしたから、それは大変でした。けれども、彼は舞台に立つとやっぱりアーティストで、パートナーをとても大事にしてくれて、それが 伝わってきました。また、日本のスターダンサーズ・バレエ団のガラ公演で一緒に『グラン・パ・クラシック』を踊りました。かなりリスキーなダンサーというか、本番当日までどうなるかわからないところがあって、どちらかというと普段は避けたいタイプですね。でも、当時は名前が出はじめたばかりでしたから、まだ抑えていたのでしょう。 ポルーニンとは『ラ・バヤデール』、2009 年にオーロラのデビューだった『眠れる森の美女』を踊り、二作品とも一緒にデビューしています。

----引退公演では『マイヤリング』のラリッシュ伯爵夫人を踊られました。 やはり、『マイヤリング』は特別な作品ですか。
小林 英国ロイヤル・バレエ団に入ったのは、ドラマのバレエを踊りたかったからです。『マイヤリング』は自分のキャリアの中で最もドラマ性が強い作品だったと思います。『眠れる森の美女』も考えましたけれど、『マイヤリング』はなかなか大変な作品ですが、役に入り込めます。

----英国ロイヤル・バレエ団に入られて、キャリアを積まれたことは良かったと思われていますか。
小林 そう思っています。パリ・オペラ座バレエ団に行きたいと思っていましたが、今考えてみると、入らなくて良かったです。英国ロイヤル・バレエ団で、キャリアを終わって良かったと思っています。オペラ座に入っていたら、主役を踊るポジションまでいかなかったかもしれません。オペラ座はいろいろと問題もありますし、日本人であるということがあの時代はさらに厳しかったですから。ドラマティック・バレエというのは、踊っていて充実感が違います。フェアリーテールのバレエだと限りがあります。『マイヤリング』でしたら、まずドラマが一番で、テクニックより優先されます。作品には文化的、歴史的な深い背景があり、重さが違います。背景のドラマも表現していきますから、ドラマ・ クラシックとでもいうのでしょうか。 『マイヤリング』や『ロミオとジュリエット』など、他のカンパニーでも上演していますが、やはり違います。表面的なところが強くなって、内側から表現されていないと感じます。バレエ団のダンサーたちは、先輩たちを見て育つので、ドラマの大切さをよくわかっていますから、同じ作品を上演しても違います。英国ロイヤル・バレエ団は、歴代続いて学んできたものを継承しています。

----小林さんはご出産を経験されて、ご苦労されたと思います。
小林 出産のタイミングが大変でした。私は年齢が上がってから役が回ってきましたから、高齢出産のリスクを避け、ある程度覚悟して時期を決めないと、と思っていました。自分の中で、これができたら、という目標がありましたので、それを超えて決意しました。

----最近は、ダンサーが出産できる環境がだいぶ整ってきていますか。
小林 イギリスはそういった活動が盛んです。 PiPA という、Parents in Performing Arts という団体があり、私はダンサーとして、子供を産んで復帰した、ということでそこのアンバサダーをしていま す。どうしたらダンサーたちがもっと安心して、子供を産んで復帰できるバレエ団になれるか、ということを話し合ったり、そのためにバレエ団の団長や業界の人と、どのような契約にして改善していくか、ということを進めています。 日本はまだバレエダンサーが職業として成立していないので、段階が違いますけれど・・・。 英国ロイヤル・バレエ団は、年間 135 から 140 公演を行います。クリスマスシーズン、特に12月・1月からはかなりタイトなスケジュールとなります。英国ロイ ヤル・バレエは国内ツアーは行いません。国内のツアーは、イングリッシ ュ・ナショナル・バレエ、英国バーミンガム・ロイヤル・バレエ、ノーザン・ バレエなどが行います。

----オペラ座バレエ学校、英国ロイヤル・バレエ団、そしてご出産を経験されて、 またさらに次の段階に進まれる予定とお聞きました。新しい試みを行うのですか。
小林 とにかく日本のバレエの状況を変えたい、と思っております。ダンサー たちが職業として成り立っていないということは大きな問題です。どうしたら良いか、今、研究中ですが、どうして日本ではダンサーが職業として認められないのか考えました。それはやはり劇場に足を運ぶ人が少ないから、職業の枠に入れてもらえないのではないか。その枠を広げるには、劇場に足を運ぶ人の数を増やさなければなりません。そのためにはバレエファンだけでは足りないわけですから、ごく普通の方にも映画館に行くような感覚でバレエを見てほしい、と思います。 そうした可能性を考えて、新しい公演をプロデュースしようと思っています。

----今回、初めてプロデューサーの仕事をなさって気づかれたことはどんなことですか。
小林 踊っている時は、公演を作るのにどれだけ人やお金がかかって、どれだけのことをオーガナイズしなければならないか、まったく知りませんでした。 今やってみてびっくりしています。こんなにお金がかかるということが、実感してわかりました。どうにか皆様に協力していただき、頑張りたいと思っています。

----小林さんは『ジゼル』では、ミルタ役をモニカ・メイソンから習われましたね。
小林 モニカの当たり役と言われていた役なので、直接彼女から指導を受けられたのは嬉しかったです。その他、レスリー・コリア、ジョナサン・コープなど名前を挙げ出したらきりがないですが、『ラ・バヤデール』ではニキヤ／ガムザッティをナタリア・マカロバから直接指導を受けることができたのは、私にとって素晴らしい宝物です。

----英国ロイヤル・バレエの核を作った人々から直接指導を受けられています。それはぜひ、これからにつないでいっていただきたいです。
小林 昨年から、シャドーイングといって、リハーサルに行っているコーチがコーチングするのを見たり一緒に指導したりしています。その中で、自分が踊っていない作品も学ぶことができ、自分の財産がさらに広がったと思います。いろいろと勉強してきましたので、今後に活用していきたいです

----本日はお忙しいところ時間を割いていただきましてありがとうございました。第１回プロデュース公演を大いに期待、待望しております。

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