今回のバレエ・アステラスは海外で活躍する日本人バレエダンサーとそのパートナーそして、カナダ国立バレエ学校をゲストに迎えた2部構成。英国バーミンガム・ロイヤル・バレエ団の首席指揮者、ポール・マーフィーが東京フィルハーモニー交響楽団を指揮し、金子三勇士によるショパンの演奏もあり、10回目を記念した2日間公演となっていた。
まず、恒例のオープニングは、牧阿佐美がシャルル・グノーのオペラ『シバの女王』のバレエシーンの曲に振付けた『ワルツ』。新国立劇場バレエ研修所の研修生と予科生たちが踊った。牧阿佐美の手馴れた振付で、ワルツのリズムが良いテンポで感じられて、ちょっと懐かしい気分も味わうことができた。

「ワルツ」新国立劇場バレエ研修所　撮影/瀬戸秀美（全て）

第１部はまず『ダイアナとアクテオン』。プティパの『エスメラルダ』の中のディヴェルティスマンとして振付けられたものだが、現在はアグリッピーナ・ワガノワの振付が定番として踊りつがれている。ハンガリー国立バレエ団の高森美結と同じカンパニーのドゥミソリスト、森本亮介が踊った。伸びやかな手足と大きな動きによるワガノワ・スタイルの表現が明快に踊られた。バレエ好きの国、ハンガリーの血流を日本人のペアが受けとめた舞台だった。

休憩の後、第２部は英国の作曲家ウィリアム・ウォルトンの「ファサード」（アシュトンが振付けた事で知られる）に、三谷恭三が振付けた『ヴァリエーション for 4』で始まった。黒いハットを被った男性ダンサー四人が黒いトップとパンツにキラキラ光る胸飾りを付けて踊った。それぞれのヴァリエーションをユーモラスに表した楽しい舞台だった。新国立劇場バレエ研修所及び終了したゲストダンサーが踊った。
今回のゲスト、カナダ国立バレエ学校の二人が『ラ・バヤデール』第３幕 影の王国より パ・ド・ドゥ。そしてO. パレット音楽、R. ビネー振付の『Three Images of Hope』よりデュエット。ともに若さが溢れる新鮮な踊り。特に『Three Images of Hope』は希望を積極的に信じ、未来に憧れる気持ちが込められていた。
『タランテラ』を踊ったのはワシントン・バレエの宮崎たま子と滝口勝巧。男性は赤い帽子、女性は赤いトップ。毒蜘蛛に刺された時の様子を表す、とも言われるこの作品は、スピードに乗ったリズムをタンバリンを打ちながら一気に踊りきることが肝要。観客を巻き込んで踊りに参加させてしまうくらいの魅力的な力強い求心力のある民族舞踊風の踊りだ。もう少しだけエネルギーが欲しい気もしたが、品良く踊りうまくまとめた。

第２部は、クラシックのパ・ド・ドゥが多くプログラムされており、次は『ジゼル』第２幕より パ・ド・ドゥ。ルーマニアのシビウ劇場バレエ、プリンシパルの永井綾香とブカレスト国立歌劇場バレエ団、プリンシパルのロベルト・エナケが踊った。永井はイングリッシュ・ナショナル・バレエスクールの卒業好演でもジゼルを踊った、と公演プログラムにあるからよく踊っているのだろう。ジゼル好きのダンサーらしく、細やかな表現が身に付いていた。ただこのパートナーとはそれほど多く踊っていないのかもしれないとも見えた。
『グラン・パ・クラシック』よりパ・ド・ドゥ。カールスーエ州立バレエ団グループソロの菊地桃花とファースト・ソリストのパブロ・オクタビオが踊った。クラシック・バレエの美しさを音楽と技巧的動きの構成によって現す作品を堂々と見せた。
最後は新国立劇場バレエ団による『ドン・キホーテ』第３幕より。新国立劇場バレエのレパートリーであるファジェーチェフ版。キトリの友人の第一ヴァリエーション（奥田花純）第二ヴァリエーション（廣川みくり）とともに、キトリの米沢唯（プリンシパル）とバジルの渡邊峻郁（ファースト・ソリスト）が踊った。
特に米沢はさすが、悠揚せまらぬ踊りで圧巻。客席をも圧倒するかの踊り。渡邊も逞しさを感じさせる動きで、見事に公演全体を締めくくる舞台だった。
（2019年8月3日　新国立劇場オペラパレス）

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