ロミオの武石は、看護師の井関佐和子が押す車椅子に乗せられて登場。座ったままなので動きが制約されるとはいえ、武石の太く強靱な語りはダンスに劣らない説得力があった。反対にジュリエット役の5人のダンサーは言葉を用いずに身体の動きだけですべてを伝えるわけで、5人はジュリエットの内面をそれぞれ違った角度から表わしていたようだが、どこか落ち着きのない動きが目についた。SPACの俳優たちが台詞を和す力強い声は、ダンスに拮抗する力強さでドラマを推進していたが、プロコフィエフの音楽にそぐわない部分も感じられた。

ストーリーそのものは、ほぼ原作に沿って進行した。前半の踊りの見せ場は"バルコニーのパ・ド・ドゥ"で、ロミオは車椅子を操作しながら、次々に現われるジュリエットたちを抱きとめるが、その繰り返しが愛の高まり象徴して秀逸だった。ダンスではほかにティボルトの中川賢の研ぎ澄まされた踊りが際立ったが、アンドロイドの看護師を演じた井関のゼンマイ仕掛けを思わすような身振りが空間を切り取るようで、印象に残った。なお、ロミオとジュリエットが出会うキャピュレット家のパーティーで挿入された、レオナルドの名画「最後の晩餐」を思わせるシーンは何とも暗示的だ。キャピュレット家とモンタギュー家の人々にはそれぞれ患者番号がつけられていたが、ナンバリングされることで各々の個性は薄まり、どこかで常に監視･管理されていることが見て取れた。現代の監視社会を彷彿させる、金森の鋭い視点が感じられた。

後半は、医師でありロレンスでもある金森のソロで始まった。黒のパンツに白い服、黒メガネという出で立ちで、片腕には白い手袋。白手袋の腕とはめてない腕の動きを微妙に変えながら、脚を大胆に振り回して周囲を威圧するように踊る姿は強烈なインパクトを放ち、このドラマを司る絶対権力者であると確信させた。看護師の井関が現われてデュエットになるが、アンドロイドでも意思があるのか、金森の抱擁をすり抜けてしまった。ロミオとジュリエットを襲う悲劇は原作に沿って進行した。終盤、ロミオは白い布で覆われた亡骸をジュリエットのものと思って悲しみ、自刃するが、実はそれは彼がジュリエットと出会う前に恋していたロザライン（井関の二役）だったという意表を突いた展開が待っていた。井関はアンドロイドから感情豊かな人間に変身したようで、亡くなったロミオをいとおしげに抱きしめ、彼を抱いたまま仲良く奈落に落ちていった。医師・ロレンスは自分の意図しない結末に憤りを抑えきれないようで、険しい眼差しで二人が消えた奈落をのぞき込む姿は鮮烈な印象を残した。『ROMEO & JULIETS』は、金森が意図する"劇的舞踊"がより大きく花開いたと実感させる、充実した舞台だった。