ワールドレポート／東京

関口 紘一　Text by Koichi Sekiguchi

マリインスキー・バレエ、ボリショイ・バレエ、ミハイロフスキー劇場バレエ、モスクワ音楽劇場バレエなどから選ばれたダンサーにより、ロシア・バレエの古典名作から現代作品に至るまでを上演するガラコンサート「ロシア・バレエ・ガラ 2018」が開催された。
近年は世界のバレエ界にもグローバル化の波が押し寄せ、それぞれの国の文化の豊穣を印象付けるバレエが次第に失われていくのではないか、と言われることも多い。しかし、こうしてロシアの主要カンパニーで踊っているダンサーたちが舞踊史に名を残すバレエや、未見の現代バレエなどを踊るガラ・コンサートは、そのプログラムを見ただけで、やはり独特の魅力が感じられ、思わず知らず惹きつけられてしまう。

全体は3部構成となっていて第１部はアントン・ドーリン振付、チェザーレ・プーニ音楽『パ・ド・カトル』。今シーズン、デビュー20周年を迎えたイリーナ・ペレン（ミハイロフスキー劇場バレエ、プリンシパル）がタリオーニ役を踊った。チェリートはアナスタシア・ゴリャチェワ（ボリショイ・バレエ、リーディングソリスト）、グリジはオクサーナ・ボンダレワ（元マリインスキー・バレエ、ファーストソリスト）、グラーンはカテリーナ・チェブキワ（マリインスキー・バレエ、セカンドソリスト）という配役だった。さすがに、それぞれステップは丁寧に踊られ古典的作品の雰囲気を充分に醸した。ただ、やはりかつての名バレリーナの名前の重さが観客にも伝わってくるからだろうか、肩から首まわりが少し硬く感じられたようなところもあった。

「牧神の午後」撮影/瀬戸秀美　写真提供/光藍社

『牧神の午後』はワツラフ・ニジンスキーの振付を、ファルフ・ルジマトフが改訂した現代版で、音楽はクロード・ドビュッシーの著名な曲。中央にユリア・マハリナ（マリインスキー・バレエ、プリンシパル）とルジマトフ（元マリインスキー・バレエ、プリンシパル）が背中合わせに立つ。黒いスーツを着たルジマトフがタバコをふかしている。手のひらを上に向けたニジンスキーの独特の動きなどもあって、「牧神の午後への前奏曲」のフルートの音色が表す倦怠的な雰囲気をイメージしたものだろうか。男と女の愛の表現があり、やがてルジマトフがマハリナの肩にジャケットをかけ背景の闇の中に消えていく。抑えた動きの中に、この曲を踊るニジンスキーの姿を幻視する男が描かれているかのようだった。

「オネーギン」撮影/瀬戸秀美　写真提供/光藍社

『オネーギン』はミハイル・ヴェンシコフの振付からパ・ド・ドゥ。ヴェンシコフはミハイルスキー劇場バレエのセカンド・ソリストだが、『エスメラルダ』や『白鳥の湖』などの古典全幕の改定振付も手掛け、公演のツアーマネジャーも務めている。プーシキンの小説『エフゲニー・オネーギン』は、チャイコフスキーのオペラの音楽を使ったジョン・クランコのバレエが有名だが、ヴェンシコフはジャン・シベリウスの音楽を使っている。イリーナ・コシェレワ（ミハイロフスキー劇場バレエ、ファーストソリスト）とヴェンシコフ自身が踊った。

『眠れる森の美女』のグラン・パ・ド・ドゥはボンダレワとボリス・ジュリーロフ（マリインスキー・バレエ。ソリスト）。ボンダレワが愛らしく踊った。