ワールドレポート／東京

関口 紘一

text by Koichi Sekiguchi

小林紀子バレエ・シアターがマクミランの『マノン』を再演した。カンパニーとしての初演は、2011年11月に第100回の祝賀記念公演として行われた。その初演ではデ・グリューをゲスト・プリンシパルとしてロバート・テューズリーが踊ったが、今回は英国ロイヤル・バレエ団のプリンシパル、エドワード・ワトソンが踊った。そのほかの配役は、ほぼ初演と同じで、マノンに島添亮子、レスコーに奥村康祐、ムッシュG.M.に後藤和雄、レスコーの恋人に喜入依里が扮している。ステージングは初演時のジュリー・リンコンから、シルヴィ・ギエムのマノン、ローラン・イレールのデ・グリューとレスコー役で共演した、元ロイヤル・バレエ団プリンシパル、アントニー・ダウスンが務めた。

第2幕のレスコーのソロヴァリエーションは、よれよれのステップも投げやりな表情も宙空をさ迷う視線もすべて完璧な酔っ払いで、恋人とも彼女への心を隠そうともせずにデュエットを踊りながら、ついには酔いつぶれる。奥村がレスコーの内面の頽廃を見事に表す踊りで、若く力強い表現力を見せた。さらに多くの男たちにリフトされるマノンと、その中に加わろうとするデ・グリュー。男たちの関心を一身に集めて誇らしげな気持ちになって、デ・グリューを無視しようとしてやはり無視しきれないマノン。ここでは動きの中に二人の距離感が現れて、たいへんおもしろかった。
見応えのあるダンスシーンが続いた後は、賭けトランプのいかさま騒動の果てに大立ち回りの剣劇となる。この派手なアクション・シーンへの転換を契機として、主人公の二人の運命も悲劇へと転落していく。この変換は優れて効果的な演出手法である。
そして二人は。またもやすべてを捨て去って逃亡し、再び二人きりになったパ・ド・ドゥを踊る。何不自由ない暮らしでも満たされなかった恋する心、しかしまた、ムッシュG.M.が与えてくれた豪華な暮らしにも未練たっぷりなマノン。ここでは、ジュリエットには決して現れなかった女性のアンビバレンツな面が厳しく描かれる。それは神学生だったデ・グリューの理性ではとうてい理解できない。しかし、理解できる女性が魅力的なわけではではない。むしろ逆なのだ。ホセは、理解できないカルメンを激しく求め、悲劇的運命から逃れることができなかった。
どのシーンもそれぞれのシチュエーションに合わせて、深く考えられた振付であり、登場人物の心理が物語の展開に沿って微妙に変化する。同時にマノンとデ・グリューの愛は深まり、分つことのできないものとなっていく。
第３幕は終焉の章。終生、まったくぶれずに激しく追い求めても満たされることはなかったデ・グリューの愛。その愛も悲惨な悲劇的終焉を迎えた。しかし、愛とは案外そんなものなのだ。そして悲劇を生きた人間が不幸なのではない、生きるべき悲劇を持つことができなかった人生が不幸なのだ、と知った。

マノンの死とジュリエットの死は、おそらくマクミランの中で女性像の対極として位置づけられていた、と思う。それは『The Invitation』『ロミオとジュリエット』『アナスタシア』『マノン』『マイヤリング』などの作品に描かれた女性像を辿っていけばおのずと明らかになるはずである。
プログラムに掲載された文章では、『ロミオとジュリエット』と『マノン』は驚くほど似ている、などと言って両者を比較しているが、同じ作者の作品が似ているからと言いって何を驚いているのだろうか。そしてクランコやアシュトン、チューダーまで持ち出して断片的知識をご都合よく繋ぎ合わせて論じいるが、そこには舞台芸術とは何か、という視点が欠落しているので無味乾燥だ。もう少し傾聴に値する文章を掲載して欲しいものである。
（2013年8月24日　新国立劇場オペラパレス）