ワールドレポート／東京

佐々木 三重子

text by Mieko Sasaki

バレエ界の繊細な貴公子、ウラジーミル・マラーホフが企画する≪マラーホフの贈り物≫が、第8回の今回で幕を下ろすという。1996年からほぼ隔年の開催で、注目の中堅や新鋭ダンサーを招き、古典から話題の振付家作品まで多彩な演目を提供し、自身の新たな境地を披露してもきた。今回は"ファイナル！　だけに期待したが、Aプロでは、最初に発表された『ジゼル』第2幕が『白鳥の湖』第2幕に変更されたことは告知済みだったが、来日後にマラーホフが左脚ふくらはぎに違和感を覚えたため、踊る度に異なる味わいを見せたソロ作品『ヴォヤージュ』（Bプロでは踊られた）が『シンデレラ』に変わった。最後にソロの『瀕死の白鳥』を追加したが、これはあるいは "サプライズ"として用意していた演目だったかもしれない。

マラーホフは前半でもう一つ、東京バレエ団の吉岡美佳と組み、エジプトの王子アクメと妖精の女王ペリの愛の物語を綴ったマラーホフ版『ラ・ペリ』よりパ・ド・ドゥを踊った。だが、短いボレロの下からはみ出したようなブラウスや膝丈のタイツの上にはいたプリーツスカートが、マラーホフの体型をカバーするどころか逆に太い腕や腹回りを目立たせてしまい、吉岡が心を通わせようとしていたのは感じたが、ロマンティックな雰囲気は消えてしまった。ここでもマラーホフはサポート役で、短い場面に見せ場はなく、リフトが心もとなく見えた時もあった。
前半の締めは、ベルリン国立バレエ団のヤーナ・サレンコとディヌ・タマズラカルで、『海賊』の第1幕より奴隷商人ランケデムとギュリナーラのパ・ド・ドゥを踊った。爽やかな白いコスチュームが二人のスリムな身体の動きを引き立て、跳躍や回転技をよりダイナミックに見せていた。

後半の最初もマラーホフで始まった。自身が手掛けた『シンデレラ』よりのワンシーンで、楚々として伸びやかに踊るサレンコを控えめにサポートしていた。アイシュヴァルトとラドメーカーが踊ったのは、ハンス・ファン・マーネン振付『フランク・ブリッジの主題による変奏曲』（音楽：ベンジャミン・ブリテン）。上はタンクトップ風の総タイツで現れ、緻密に組み立てられたシャープな振りを息もつかせぬ連携プレーで展開し、ラドメーカーのソロを含め、緊迫感で舞台を引き締めた。
タマズラカルは『レ・ブルジョワ』（振付：ヴェン・ファン・コーウェンベルク、音楽：ジャック・ブレル）で、酔っぱらった男のふてくされた内面を、自身の持てる技を駆使して軽妙なステップやジャンプで表した。踊り続ければ、また違う味わいが備わりそうだ。
見応えがあったのが、ラカッラとディノによる『椿姫』（振付：ジョン・ノイマイヤー）より第３幕のパ・ド・ドゥ。細身のラカッラの繊細で儚げな仕草と、長身で逞しいディノの朴訥とした態度が噛み合い、抑えきれない互いの情熱を何ともドラマティックに表出した。
幕開けで『白鳥の湖』第２幕よりを踊ったスミルノワは、今度は同じボリショイのセミョーン・チュージンと組んで"黒鳥のパ・ド・ドゥ"を踊った。スミルノワは手堅く演じたものの、シングルで回っていたフェッテで踵が落ちてしまったのは残念。でも、すぐ立ち直って回り始めたのはさすが。チュージンはジャンプの後で着地が乱れるのが弱点だが、総じて卒のない演技で、最後はダイナミックなマネージュを見せた。
公演を締めくくったのはマラーホフの『瀕死の白鳥』。マウロ・デ・キャンディアが男性ダンサーのために振付けたソロ作品で、前にも踊ったことがある。短パン一枚で現れたマラーホフは、身体と共に魂もさらけ出すように演じた。翼のように腕を動かし、あらがうように身をくねらせ、床を転がるなど、死に向かう苦悩や命の儚さをにじませた演技に、彼が現在置かれている状況がダブってしまい、心を打たれた。
《贈り物》は今回で最後とアナウンス済みとはいえ、ダンサーとして40代半ばを迎えていることや、それに加えて、ベルリン国立歌劇場バレエ団の芸術監督に始まり、新たに組織されたベルリン国立バレエ団の芸術監督としても輝かしい実績を挙げてきたにもかかわらず、今年に入って急きょ2013／14シーズンでの退任が決まるなど、舞台に臨む心境には複雑なものがあったに違いない。ただ、マラーホフは引退するつもりはないと言っているので、今後は、自身にふさわしい作品と取り組み、彼ならではの円熟味を増した舞台を見せて欲しいと思う。
（2013年５月21日、東京文化会館）