ワールドレポート／東京

関口 紘一

text by Koichi Sekiguchi

新国立劇場バレエ団は、大原永子舞踊芸術監督就任第1作目となる『眠れる森の美女』ウエイン・イーグリング振付を上演した。イーグリングは、ダンサーとして英国ロイヤル・バレエ団のプリンシパルだった時代に、ピーター・ライト、マクミラン、ニネット・ド・ヴァロワなどこの作品のヴァージョンを多数踊っているが、振付を行うのは初めて。プティパの原振付を尊重して振付けたという。それは古典名作バレエの代表的作品である『眠れる森の美女』のカンパニーのオリジナル・ヴァージョンを、国立バレエ団が持たないのはおかしい、と考える大原舞踊芸術監督の意図に沿ったものだった。

デジレ王子を踊ったのは、2014・2015シーズンのゲスト・プリンシパル、ムンタギロフ。イーグリングがイングリッシュ・ナショナル・バレエ団の芸術監督だった時から、厚い信頼関係がある。ムンタギロフは横顔などはギリシャ彫刻を思わせる美しさで、顔も小さく引き締まっていてスタイルもいいし、王子役として非の打ち所がない。ただ演技中はほとんど笑顔をみせない。嫌みにならないくらいの微笑みは見せてほしいものだとも思った。

3幕 グラン・パ・ド・ドゥ　撮影／鹿摩隆司

イーグリングが新たに振付けた部分は、第1幕の花のワルツ、２幕の王子のソロ、オーロラ姫と王子の目覚めのパ・ド・ドゥ、第３幕の宝石の精のヴァリエーションそしてカラボスにポワントを履かせて踊らせたことなど。
カラボスは本島美和が踊った。リラの精との対決を際立たせるためにポワントにした訳だが、もうひとつ効果が感じられなかった。この役はやはり、やや大袈裟なマイムによって際立たせてアピールするもので、踊らせるのは少し難しいのではないかと思った。かつて英国ロイヤル・バレエ団の来日公演で観た、アンソニー・ダウエルの演技が強烈な印象を残しているからかもしれない。また。第1幕冒頭では、例の編み棒のエピソードが描かれるが、通常は幕前で行われ、婚約者選びをする宮殿の中では描かれることはないのではないかと、少々気になった。次のワルツへの繋がりとしてもあまり良くないと思った。

なんでもプティパの振付通りに再現すればいいものが出来るというわけではない。時代が違えば、観客の意識、ダンサーの意識も違う。もちろん、バレエという芸術の社会的地位も異なる。それを総合的にアレンジするのは至難の技、むしろオリジナル作品を創った方が手っ取り早いかも知れない。また、バレエの伝統のある文化を受容する国や地域のエリアの文化的な気質や伝統によっても現れてくるものは異なる。音楽についても同じように様々なことがいわれる。少なくとも音楽と振りについては、この作品はこの振付のために作曲されている。したがって振付と音楽は、分かちがたく結びついているものもあるに違いない。つまり、プティパに帰る、ということは、作者のオリジナル作品の趣旨に立ち返って、その趣旨を理解して再振付けせよ、ということだろうと思った。
（2014年11月11日、16日　新国立劇場　オペラパレス）