ワールドレポート／東京

関口 紘一

text by Koichi Sekiguchi

首藤康之が中心となって開催する「DEDICATED」公演。３回目の今年は「DEDICATED 2014 OTHERS」として、他者（OTHERS）をテーマに『 ジキル ＆ハイド』と『出口なし』が上演された。

鏡の自分も自分だから、踊っている自分が自分なのだ、とやがて気付く。終盤は、天から吊した大きな鏡との激しいデュエットとなり、圧巻だった。>鏡のフレームの中を出たり入ったりして、存在の姿を踊ったりする。また、オペラのアリアを流しながら、真っ赤なソファと縦横に踊るなど、ダンサーとしての首藤と、キャラクテールとしての首藤の魅力が充分に現れた舞台だった。それにしてもこうした抽象的なテーマを、身体を使って自在に表現する力量はたいしたものだと思った。

『出口なし』はサルトルの戯曲を白井晃が再構成して、舞踊的舞台を作った。サルトルの戯曲は、ごく日常的な卑俗な会話を交わしながら、根源的な問題の周縁をめぐるたいへん興味深いものだった。
白井の演出による舞台は、原作に登場するボーイを省きイネス、エステル、ガルサンのドラマとしていた。イネスがりょう、エステルが中村恩恵、ガルサンを首藤が演じるというキャストも当を得ていたし、それぞれが熱演だった。ここで演じられた内容は簡単に言うと、徴兵を拒否して銃殺された政治学者と痴話騒動のうちに男を殺した同性愛者の女、金持ちの歳上妻で若い男と浮気した後、我が子を殺したらしい女、その３人が、死後の世界で、一室に閉じ込められて、なぜここにいるのかを論じ、男と女友だち、女同士が擬似的な愛を演じるというもの。男一人、女２人の登場人物のうち女の一人が同性愛者であることにより、愛し合う存在である人間の恋愛が客観的に見えてくる。こうしたドラマを舞踊表現と台詞のバランスをとりながら作る、という高度な試みである。

また、一度ドアが開いて、外からの光りが差し込むシーンがあるが、もちろん、希望の光りとは見えず、なにやらジーンという外界の音が低く聞こえてくる。この音が何ともいえず説得力があり、演出の細やかな配慮が効果を挙げていた。３人がそれぞれの過去を語り、前世の罪状を吐露するのだが、ここでは最早贖罪のために何かをなすことはできない。にもかかわらず、ここから脱出したい、というエネルギーは残存しているかのように、愛をめぐる諍いが起きる。その果てに中村扮する歳上妻がいきなりピストルを取り出して、りょう扮する同性愛者を撃つ。しかし、むろん弾丸を浴びても誰にも死は来ない、というところがクライマックス。死は人間の最後の自由であり、死がない、ということは、エンドマークがないのだから、時空のいずれからも脱出は不可能だ。つまり、出口なし、である。人間は死によって存在は可能となっているのだ。サルトルの人間の存在をアイロニカルに捉え、その根元へと迫っていく深い洞察力に満ちたドラマである。
首藤は、ベジャールの『３人のソナタ』に触発をうけ、この作品を取り上げたという。そういえば、『ジキル＆ハイド』にもベジャールの『ペトルーシュカ』を思い起こさせるところがあった。ベジャール自身は既に逝ってしまったが、首藤に刻印されたベジャールはますます深まっているかに見える。じつに素晴らしいことである。

「出口なし」撮影／大河内禎