ワールドレポート／東京

関口 紘一

text by Koichi Sekiguchi

K-BALLET COMPANYは創立15周年記念として、熊川哲也の演出・振付による『カルメン』を世界初演した。
熊川は『ジゼル』に始まり『ラ・バヤデール』に至るまで、古典バレエの名作10作品を再振付し独自のヴァージョンを創った。とはいえそれは先人たちが礎を創った作品に、新たに独自の解釈を加えて再創造したものであった。しかし15周年を迎えて、かねてより構想を進めていた新たなフィールドへと歩を踏み出した。それが今回の『カルメン』世界初演である。

熊川は、K-BALLET COMPANYのレパートリーに入っているローラン・プティの『カルメン』に刺激を受けたことを率直に認めている。プティ版を上演して「1幕ものではあるけれど音楽があり、美術があり、文学があり、そして舞踊がある----そうした総合芸術としての素晴らしさを改めて実感した」という。そこから演出・振付家の熊川哲也は、ビゼーのオペラ全４幕の「ストーリー・ラインと音楽の持つ世界観を活かした構成で」クラシック・バレエとしての『カルメン』を創ろう、と思い至った。

熊川哲也、ロベルタ・マルケス　撮影／木本忍

ただしかし、『カルメン』という作品はスペインの風土、ジプシーの文化と分ち難く成立している、という側面がある。そしてスペインの文化は魅力的なスペイン舞踊を持っている。プティパは感受性豊かな若き日にスペイン旅行をした経験に基づいて『ドン・キホーテ』を創った。レオニード・マシーンは、スペイン人が驚くほど徹底的にスペイン舞踊を身に付けて『三角帽子』を振付け主演した。そのようにスペイン舞踊はデモーニッシュな魅力を持っている。それを作品の魅力に導入したのがアロンソ版であり、プティはそれを逆手にとって、人類のミステリアスな性の世界へと還元した。
熊川版はスペイン舞踊には拘泥せず、ビゼーのオペラ『カルメン』に真正面から取り組んでクラシック・バレエの王道にのっとり制作を行った。言い換えれば、王子と姫君のロマンティックな物語を描くために考案され、その後さまざまに発展してきた技法により、スペインの、ジプシーのディープな愛の悲劇を描くことにチャレンジしたのである。 例えば、バレエに限らず既存の『カルメン』は多くの場合、カルメンがホセにナイフで刺されて死ぬ。スペインのドラマにはナイフは必須の小道具だ。しかし、熊川版では、ホセはピストルでカルメンを射殺する。これはカルメンを逃がしたことが発覚したために、止むなく武器の密輸のグループに入ったホセが、カルメンに拒絶され続けた間ずっと手にしていたもの。時にはカルメンとねんごろにみえた男に突きつけた。そしてプロローグでは自らの頭を打ち砕こうとしたものであり、終始ホセを死の世界へと誘っていたオブジェだ。

その巨大な全容を捉えることができない建造物は、煤けたタバコ工場の出入り口を表わし、エスカミリヨがカルメンと出会う地下の酒場（タブロー）となり、密輸グループが潜伏する山中のアジトとなり、ホセがカルメンを射殺する闘牛場の外壁となる。そしてその建造物の偉容、あるいはそれが舞台に作る空間は、しだいに追いつめられて行くホセの心理を写していた。

ロベルタ・マルケスのカルメンは、予想に違わず素晴らしかった。情感に溢れ、魅力的だ普段から愛らしい表情をしているが、一旦、拒絶すると、そのことだけでなく、全存在を否定されたようなに感じられ、少々怖かった。しかし、やはり私はジュリエットを踊るマルケスが好きである。熊川のホセはもちろん見事、さすがだった。ラストシーンの銃撃音とともに公演会場全体が震撼し、一瞬の静寂に包まれた後、万雷の喝采が湧き上がった。神戸里奈のミカエラも、ホセへの純粋な愛を全身で表現できていて、とてもよかった。

神戸里奈のカルメンと福田昂平のホセでも観た。神戸はメークも思い切って変え、熱演。カルメンとして初登場だったからか、かなり前掛かりな演舞で初めのうちは少しハラハラさせられた。表現も「小手先の演技はいらない」、と演出家に言われているだけあって、表情も大胆に作ってい見応えがあった。福田昂平は長身を生かして、ヒーローではない苦悩する主役を演じ、とても初主演とは思えない造形力だった。ヒロイックな演技のルーテーンが塗り込まれていなかったのが良かったのかもしれない。
『カルメン』については、まだまだまったく論じ足りない気持ちである。今からもう再演が待ち遠しい。
（2014年10月11日夜 神戸里奈／福田昂平、10月26日昼　ロベルタ・マルケス／熊川哲也、10月26日夜　佐々部佳代／宮尾俊太郎　Bunkamura オーチャードホール ）