ワシーリエフの指導が完成度を高めた『ドン・キホーテ』、柄本弾のエスパーダが出色だった
- ワールドレポート
- 東京
掲載
ワールドレポート／東京
- 佐々木 三重子
- text by Mieko Sasaki
東京バレエ団
『ドン・キホーテ』ウラジーミル・ワシーリエフ：新演出・振付
8月の華やかな〈祝祭ガラ〉に続き、東京バレエ団が〈創立50周年記念シリーズ〉の第６弾として、ボリショイ・バレエでかつて名ダンサーとして活躍し、芸術監督も務めたウラジーミル・ワシーリエフの演出・振付による『ドン・キホーテ』を上演した。プティパの原振付、ゴールスキーの改訂振付に基づくワシーリエフ版は、東京バレエ団により2001年に初演された。だが今回の記念公演に際して、ワシーリエフが監修・指導のため13年振りに来日し、さらに手を加えたという。
当初は、初日と３日目にエフゲーニャ･オブラスツォーワとデヴィッド・ホールバーグという人気のカップルが主演する予定だったが、二人とも膝の手術のため降板してしまい、ボリショイ・バレエのソリスト、アナスタシア・スタシュケヴィチとヴャチェスラフ・ロパーティンに代わったのは残念だが、息の合ったアンサンブルが楽しめた。なお、２日目の主役は東京バレエ団の看板ダンサーともいえる上野水香と柄本弾が務めた。
ワシーリエフ版は、ドン・キホーテがバジルに髭を剃らせている時、鏡に映ったキトリをドゥルシネア姫と思い込むシーンを織り込んだ独創的なプロローグで始まる。バルセロナの街角からジプシーがたむろする風車小屋や夢の場を経て、ドン・キホーテが公爵の館に招かれるまでを第１幕にまとめ、第２幕では居酒屋と公爵邸での結婚式の場、ドン・キホーテの旅立ちが描かれる。2幕構成のスピーディーな展開により息づくドラマ、多彩で盛りだくさんなダンス、主役や脇役だけでなく、つどう人々の間で交わされるやりとりなど、ワシーリエフ版の魅力がより濃厚になったのは、振付家自らが指導に当たったからだろう。
ボリショイ・バレエのゲストは東京バレエ団にすんなりと溶け込み、パワフルな踊りでドラマを紡いでいった。スタシュケヴィチは細身で脚が美しく、快活にキトリを演じ、夢の場では対照的に清楚なバレエを披露。きれいなグラン・ジュテや両手を腰に当てたままでグラン・フェッテを続けるなど、躍動感のある安定した演技を見せた。ロパーティンもダイナミックなジャンプや回転技をみせ、スタシュケヴィチを軽々と片手でリフトするなど、パートナリングもこなれていた。ただ、バジルとしてはもう少し弾けてもよかった。いずれにしても、ボリショイ・バレエのソリストの実力を改めて知らされた思いがした。
上野水香、柄本弾 撮影／長谷川清徳
脇役を固めた東京バレエ団のダンサーたちも見応えがあった。その筆頭はエスパーダ役の柄本弾で、力強くケープを振り回し、豪快なジャンプで圧倒した。闘牛士たちの群舞には少しバラつきがあったが、それをも柄本がカバーした形だ。一方、ジプシーたちの男性群舞は勇壮かつエネルギッシュで、舞台を引き締めていた。ガマーシュを演じた梅澤紘貴は最初のうち硬かったが、場を追うごとに演技に滑稽さを増していった。ドン・キホーテは木村和夫、サンチョ・パンサは氷室友という布陣だった。女性では、メルセデスの奈良春夏が小粋な魅惑を放ち、若いジプシーの娘の高木綾が妖しい色香を漂わせて踊った。ドリアードの女王の渡辺理恵の端正な踊りや、キューピッドの松倉真玲の的確で愛らしい演技が華を添えた。夢の場の女性陣の群舞は綺麗にそろい、抒情性を紡いでいた。総じて、緻密に展開された完成度の高い舞台で、記念シリーズを飾るにふさわしい内容だった。
（2014年9月19日 ゆうぽうとホール）
スタシュケヴィチ、ロパーティン 撮影／長谷川清徳
カーテンコール 撮影／長谷川清徳