全体的には、宮殿広場などのディヴェルテスマンをカットし、パ・ダクションを充実させて、ドラマティックな緊迫感で観客に迫った。演出の冴えも垣間見えた。たとえば、毒蛇を潜ませた花束をソロル自身にニキヤに手渡させたこと。ニキヤはソロルの裏切りを実感して絶望し、ハイ・ブラーミンが差し出す解毒剤を拒否して死を選ぶ。この演出により、主体的に愛を裏切る当事者にされたソロルの、神の摂理に抵触する行動の意味が明快に表わされた。この演出が秀逸だったので、その後の展開に重いリアリティを与えた。ソロルは重大な罪の意識をはっきりと認識し、決して取り返しのつかない悔悟のために寺院に籠もる。こうして、ソロルが阿片に精神を任せようとしたことは、逃れようのない自責の念に囚われたためだったという事実に説得力を与えた。熊川哲也版はこの演出により、『ラ・バヤデール』の数あるヴァージョンの中でも、最も説得力をもった完成度の高いドラマ表現を創ることに成功した、と私は思う。
ただ第2幕、息絶えたソロルの身体からニキヤの化身となった白蛇がガムザッティを襲いかかる、という演出は、確かに明解な意のある演出だが、どうだろうか。ニキヤは自ら死を選んだのだから、白蛇となって復讐するだろうか。もし復讐するのであれば、ハイ・ブラーミンに助けてもらってでもガムザッティを襲うという道もあったかも知れない。それともこれはニキヤの冥界からの復讐ではなく、神の成せる幻覚なのだろうか、私にはそんな考えも浮かんできた。

Photo:Shunki Ogawa