ワールドレポート／東京

関口 紘一

text by Koichi Sekiguchi

谷桃子バレエ団の『リゼット』。ボリショイ・バレエのプリマだったスラミフ・メッセレルが東京バレエ学校で一緒に教えたアレクセイ・ワルラーモフと、ゴルスキー版に手を加えたヴァージョンに基づいて、谷桃子が演出・振付を行った舞台。（日本初演は1962年11月東京文化会館）音楽はロシアに伝わったペーター・ルードヴィッヒ・ヘルテル作曲のもの。
このバレエには1978年フランス、ボルドー初演以来、さまざな歴史があるが、ロシアでは古くから『無益な用心』というタイトルで親しまれてきた。スラミフ・メッセレルは周知のようにマイヤ・プリセツカヤの叔母。父と母を強制連行されたプヤリセツカヤは、スラミフの下からボリショイ・バレエ・アカデミーに通い、バレエの基本の手ほどきもうけた。
谷桃子バレエ団の『リゼット』は、プティパの振付をゴルスキーが手直ししたボリショイ・バレエの伝統に連なっている。

英国ロイヤル・バレエのアシュトン版などでは、利発なコーラスと愚かなアラン（ニケーズ）、打算的なシモーヌ（マルセリーヌ）とアランの父という大人世代と、希望にあふれたリーズとコーラスの若者がコントラストをつけて描かれているが、谷桃子版はあまりそうした関心はない。ドラマよりも、このシチュエーションをどのように華やかなダンスシーンに創るか、に創意が向けられている。ただコーラにはぴったりの適役と思われた三木雄馬はよく踊っていたが、もっと踊れるはず。三木は元々茶目っ気もあるから、もっと楽しませて欲しかったとも感じた。永橋あゆみも良く頑張って踊っていたが、うん、これだ、と思わせるところは少なかったかもしれない。二人とも真面目に演じ踊りながら、巧まざるユーモアがもう少し出たらいいかな、という気がした。この作品でパートナーを組むのは初めてだと思われるので、これから踊り込んでいけばさらに良くなるに違いない。樫野のマリセリーヌは全体には良くそつなく演じていたが、やはり、まだ芝居の呼吸が完璧に合っていたとはいえない。
母は娘に虫がつかないように厳しく用心しているが、ダンスがたいへん好きで木靴の踊りが得意中の得意。「踊ってくれ」と周りから頼まれるとどうしても断りきれない。だからだろうか、娘のリーズに「みんなと一緒に踊ってもいい？」と聞かれるとついつい許してしまう。とにかく、踊りが大好き！　と言わずにはいられない母と娘がハッピーエンドを迎える、それがこのヴァージョンも最も素敵なところであることは間違いない。
（2014年3月1日　ゆうぽうとホール）

撮影：スタッフ・テス 高橋大輔/根本浩太郎（すべて）