ワールドレポート／東京

関口 紘一

text by Koichi Sekiguchi

世田谷クラシックバレエ連盟が世田谷フィルハーモニー管弦楽団、世田谷ジュニア合唱団とともに。坂本登喜彦の演出・振付『くるみ割り人形』を上演した。私は未見だが、坂本は2010年に『人形たちのクリスマス』、13年には『ヴェローナの恋人たち』を世田谷クラシックバレエ連盟に振付けている。また、かつて札幌舞踊会に『くるみ割り人形』全幕を振付けている。

マイムで見せるシーンはほとんどなく、ドロッセルマイヤーもねずみもすべてが踊りでキャラクターを表現する。このバレエのマイムの見せ場である、クララがネズミを倒したお手柄話も、ドロッセルマイヤーのアイディアで同行してきた5体の人形たちか踊りで表していた。
2幕のデヴェルテスマンはそれぞれ良かったが、4人で踊ったお茶の踊りとギゴーニュおばさんは姿を見せないが、全員が赤い靴を履いた子どもたちの踊り（リトルクラウン）が楽しかった。世田谷クラシックバレエ連盟の舞台で踊る子どもたちの、踊りのレベルの高さにはたいへん感嘆した。舞台に立つ以上、たとえ子どもであってもきちんと正確に踊らなくてはならないことは言うまでもない。その点、この舞台はとても素晴らしかった。

そしてクララとドロッセルマイヤーが加わる花のワルツは、いく重にも豪華な踊りが展開しておおいに盛り上がった。その雰囲気を受けて、プリンセススウィート（川島麻美子）とプリンセスドリームのグラン・パ・ド・ドゥとなる。西野はしばしば坂本作品を踊っているだけあって、振付のツボを心得た踊り。川島は颯爽とした踊りで観客を魅了した。
2幕でこれといった物語の進展はなかったが、クララはくるみ割り人形に夢中になっていとおしむ気持ちを卒業して、一人で階段を登っていく、というエンディングで大団円を迎えた。振付家が雪国からきたからだろうか、雪の優しい肌触りに触れたような感覚が残る爽やかなバレエだ。美術もすっきりしていながら可愛らしい雰囲気を感じさせる、素敵な装置を提供していた。
ラストは、世田谷クラシックバレエ連盟の20周年を祝福するカーテンコールで会場が一体になった。オーケストラとジュニア合唱団も世田谷区立であり、区全体でアニバーサリーを祝っており、地域とバレエ団の良い関係か見えて心強いものを感じた。このように自治体とバレエ団が協力し合う形になれば、クラシック・バレエと観客との新しい接点が生まれる可能性があるのではないだろうか。今後も積極的な活動を期待したい。
（2016年11月6日　昭和女子大人見記念講堂）

撮影/山廣康夫