ワールドレポート／東京

佐々木 三重子

text by Mieko Sasaki

神奈川県民ホールが開館40周年記念に、古代神話時代を舞台にした一柳慧のオペラ『水炎伝説』を初演した。大岡信の台本を基に混声合唱とピアノのために作曲した同名の作品を、管弦楽によるオペラ版に改訂したもの。
今回は、入念な作品作りで知られるダンサー・振付家の中村恩恵が、振付に加えて初めてオペラの演出を手掛けるのが話題で、中村と共演を重ねるダンサーの首藤康之も、演出・振付補のほか、録音による語りで参加した。

会場が小ホールのためか、大掛かりな装置はなく、暁を象徴する水炎も後方のパイプオルガンの一部を照らして暗示する程度で、抽象的な提示がむしろ物語のイメージをふくらませた。
板倉康明の指揮する特別編成のアンサンブルは上手の袖で演奏したが、2階で歌う声楽アンサンブルの声は天から降り注ぐようで、空間の広がりを感じさせた。ソリストは4人。アカトキ乙女はソプラノの天羽明惠で、澄んだ透明感のある声を響かせ、老女とトコヨ乙女の二役を務めたメゾソプラノの加賀ひとみは、巧みに声質を変えながら広い音域をカバーした。白い顔の男を演じたテノールの高橋淳の張りのある瑞々しい声と、黒い顔の男のバリトンの松平敬の重量感のある野太い声の対比も際立った。
ダンサーは、渡辺レイ、後藤和雄、武石光嗣という経験豊かな3人。白い薄地のスカートのようなものを身に付け、上半身は裸で、アカトキや男の分身のように絡み演じた。歌唱シーンにダンスが加わる場合、ダンスが歌唱を損なうようでわずらわしく感じることはよくあるが、ここでは歌の心に溶け込むように踊られ、歌い手が棒立ちに近い状態でもダンスが加わることで不自然さを感じさせなかった。それでも大部分は"音楽が主でダンスは従"という形で進行した。だが、終わり近くのトコヨがアカトキを追いやり、二人の男と退場するシーンだろうか、渡辺が後藤と武石の間を行き交うように踊る様は魂の昇華を表すようにも映り、ダンスの雄弁さを印象づけ、ダンスが音楽と拮抗し、自立する存在であることを示してもいた。
神奈川芸術文化財団の芸術監督を務める一柳は、自身のオペラを含め、音楽とダンスなど、異ジャンル芸術のコラボレーションを積極的に試みてきたが、『水炎伝説』は優れた成功例といえるだろう。
（2015年1月18日　神奈川県民ホール　小ホール）