ワールドレポート／東京

関口 紘一

text by Koichi Sekiguchi

ジャパンアーツ40周年特別企画「オールスター・バレエ・ガラ」が開催された。世界で活躍する超一流のバレエダンサーを一堂に会して、バレエ芸術の精髄を披瀝してもらおう、という企画。芸術監督はアレクセイ・ラトマンスキーだった。

ニーナ・アナニアシヴィリはマルセロ・ゴメスと『ジゼル』第二幕のパ・ド・ドゥを踊った。ゴメスの卓越した表現力がアルブレヒトの深い想いを見事に造型し、ジゼルのウィリーを演じるアナニアシヴィリの霊に響いた、と観客には見えただろう。『Tango y Yo』はエルマン・コルネホの自作自演のソロ。ピアソラの音楽に軽快なピルエットを連ねて奔放なラインを辿り「タンゴの動き」を描いてみせた。
スヴェトラーナ・ザハーロワとミハイル・ロブーヒンは、『トリスタンとイゾルデ』よりデュエット「トリスタンとイゾルデ」を踊った。この作品はポーランド国立バレエ団の芸術監督クシシュトフ・パストールの振付。パストールは『ロミオとジュリエット』も振付けていて、第13回世界バレエフェスティバルでは、やはりザハーロワがメリクリエフと踊っている。ザハーロワとロブーヒンは、長い手足を絡め合いもつれ合いながら、愛の真実を探し求めていく。アレッサンドラ・フェリはケネス・マクミラン振付の『レクイエム』を踊った。マクミランが兄事していた盟友ジョン・クランコの死に捧げた曲。19〜20世紀に活躍したフランス人作曲家ガブリエル・フォーレの同名の曲に振付けている。フェリの踊る姿は清明な深い祈りを表したものだった。ABTのプリンシパル、ジリアン・マーフィーは、パリ・オペラ座バレエのエトワール、マチアス・エイマンと『チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ』を踊った。バランシンが振付けた鮮やかな動きが優雅にに現れた。

ロパートキナが終始、薄いヴェールを持って踊ったが、それは冥界の人を表すのか、それとも絶対に顔を見てはいけないというタブーを表しているのか。恐らく両方を表現しているのだろうが、グルックの美しいメロディにのせて踊るロパートキナは、まるで身体の一部に備わっているかのように精妙に表わしていた。ジリアン・マーフィーとマチアス・エイマンは、『海賊』のメドゥーラとコンラッドの寝室のパ・ド・ドゥを踊った。意外とエイマンに海賊の衣装が良く似合った。
アレッサンドラ・フェリとエルマン・コルネホは『ロミオとジュリエット』寝室のパ・ド・ドゥ。フェリの得意中の得意の演目で一世を風靡したことはよく知られている。ジュリエットとともにフェリ自身の青春の輝きが甦った。アナニアシビリが『瀕死の白鳥』を踊った。胸に銃痕を表すルビーのブローチは着いていない。チュチュは近年流行のグレーの白鳥の羽根をまとめたもの。アンナ・パヴロワの振付とは異なり、最後は仰向けになって息絶える。現実の「死」そのものを強調してみせた。ザハーロワのロブーヒンの『海賊』こちらはメドゥーラとアリのパ・ド・ドゥ。ザハーロワの、神の手が鋭い鑿で造形したような見事な身体が圧倒的だった。
（2016年7月26日　東京文化会館）

撮影：瀬戸秀美