世田谷パブリックシアターが開場20周年記念公演に、勅使川原三郎の構成・振付・美術・照明による『ABSOLUTE ZERO｜絶対零度2017』を上演した。
『ABSOLUTE ZERO』は、同劇場のオープニング・シリーズの一環として1998年に初演された作品で、翌年、同劇場で再演された後、2000〜01年にかけて世界各国を巡り、評価を確立した。その記念碑的作品が、18年ぶりに同劇場でアップデートして上演された。「絶対零度（摂氏マイナス273度）」とは、到達不可能とされるエントロピー・ゼロの、すべてが完全な停止状態のこと。
作品について、勅使川原は「3部構成のそれぞれに別種の身体が生息する細胞のダンス」で、「不安定でこそ調和するというパラドックスのステップは終わらない」という。さらに「絶対零度はそもそも生命のパラドックスで、そこに想像力が生まれる」とも記している。今回の出演者は勅使川原と佐東利穂子。佐東は彼が20年かけて育ててきたダンサーで、今や彼の公演に欠かせない存在である。

第3部は勅使川原のソロ。暗闇に高音の音楽が響き、吊されたスクリーンにポーズを取る人体が映されると、混沌とした状態が戻ってきたように感じた。無機的な音楽や牧歌的な調べ、波の音など、多彩な音楽に即して、勅使川原は床に寝そべり、手話のように手や指を細やかに動かし、小さくジャンプし、動きを分解してみせるかのように身体のパーツを鮮やかに操り、また長く静止の状態を保ちもした。そこに、苦しみや安らぎといった感情を滲ませてもいた。スクリーン一杯に投影された彼の片目の巨大なアップは驚異的で、むしろ人間というもののスケールの小ささを示すように思えた。
一方、ブルーの背景の前のシルエット姿は、生命のゆらぎを感じさせて美しかった。絶対零度に向かうのか、背景のブルーが濃度を増し、勅使川原が片腕を高くあげた瞬間、すべては停止し、舞台は静寂と闇に飲み込まれた。見事に制御された勅使川原の迫真のソロ。「動」の生のパワーそのものよりも、「静」にこめられた無限のエネルギーに圧倒される思いがした。
（2017年6月2日　世田谷パブリックシアター）

ワールドレポート／東京

［ライター］

佐々木 三重子