幕が上がるとサンドリヨンの父が営んでいるバーが現れる。薄暗い照明に照らされた舞台はまるでセピア色のモノクーム写真を見ているようだ。中央左のベンチに継母と姉二人が座り、右の暖炉前にほうきを手にした灰色の服を着たサンドリヨンが立っている。姉たちが、ピンクと青のスカートなのと対照的だ。サンドリヨンは『ザ・キッド』という映画のポスターに見入っている。奥の扉の前には自由の女神像がある。
ヌレエフは時代を1930年代のハリウッドに移し、ヒロインが映画プロデューサーに見出され、スター俳優の心を捉えるという設定に置き換えた。

(C) Sebastien Mathé/Opéra national de Paris

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第2幕に入ると、3つの映画の撮影場面でキングコングまで登場する。第3幕のヒロイン探しは、スペイン・バー、中華クラブ、ロシア・キャバレーを経て、最後にサンドリヨンのいるバーで行われる。
この設定変更はバレエ評論家の解説によれば、女性が王子との結婚によって幸せになる、という夢が現代では才能をプロに見出されて著名人となって社会的地位と富を手にするという風に変わったからだということになる。しかし、その結果として、原作の童話にあった残酷さやメランコリー、ロマンチックな雰囲気は一掃されてブロードウエイのショーを思わせる舞台となった。

カール・パケット（プロデューサー）やステファーヌ・ブリヨン（スター俳優）といったダンサーたちもこのヴィジョンにうまく溶け込めず、折角の抜群のテクニックが生かされなかった感じが否めなかった。
それでも、エンターテイメントとしてうまくいったのは、脇役の活躍によった。ステファーヌ・ファヴァロンが爪にやすりをかけたり、人差し指で首筋に触れたりする動作で気取った女性のイメージを巧みに創り、メラニー・ユレル、リュドミラ・パリエロが、見事なマイムと「下手な」踊りで姉二人の滑稽さを生き生きと描き出した。

(C) Sebastien Mathé/Opéra national de Paris

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Opéra national de Paris

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