ワールドレポート／パリ

大村真理子（マダム・フィガロ・ジャポン パリ支局長）

text by Mariko OMURA

Ｑ：仕事の再開は夏休みの終わりを意味します。どんな気持ちで新シーズンを迎えましたか。
Ａ：ダンスが好きなのだから、クラスレッスンが始まったのはとてもうれしかったわ。バーレッスンで身体を伸ばし、呼吸をして、というのは休暇中にはしていなかったでしょう。身体を動かして、自分自身の身体を感じるって、とても快適なことよ。ヒップの引き締め、美しい身体のライン、アンドゥオールの足...身体のラボというか、こうした追求を楽しんでいます。

Ｑ：2011〜12年シーズンの最初の作品は何ですか。
Ａ：リファール振付の『フェードル』です。年代はあまり確かではないのですが1970年ごろの公演が最後で、オペラ座では久しぶりの作品なんです。私の役はアリシーといって、フェードル（王妃）が恋するイポリット（王妃の義理の息子）に愛される娘の役です。『眠れる森の美女』のときもそうしたけど、原作のある作品を踊るときは本を先に読むようにしています。でも、ラシーヌのこの大悲劇はまだこれから。リハーサルが始まったばかりということもあるし、この手の作品は私の好みのジャンルというものではないので...。

Ｑ：アリシーはドラマチックな演技を要求される役ですか。
Ａ：私、演技が要求される役を踊るのはとっても好きなんです。でもこのアリシー役ではドラマチックな見せ所はあいにくとないんです。イポリットに愛され、幸福な娘。まだ若いので人生の不幸とかは未経験で、という役どころと私は解釈してます。

もう誰もが知ってる愛らしいミリアムではなくなるんです。とても身近な存在だった従兄ティボルトの死を前にトランスしてしまう...。第三幕はパリスとの結婚という宿命に、第二幕からさらに変化していて自分の内なる声と対話するジュリエット。 １作品で３人の別の女性を演じた感じで、ジュリエット役は心から楽しめました。この作品では、過去にジュリエットを何度も踊ったエリザベット・モランが素晴らしい指導をしてくれたんですよ。こうした個性の強い役を演じられるという可能性を自分でも確認し、またオペラ座の幹部も確認するというチャンスが得られました。

Q：『ロメオとジュリエット』ではロザリーヌ役も踊りましたね。
Ａ：ええ。でも１つの作品でどちらも初役という２つの役を踊るのは、簡単なことではなかったと言えます。もちろん、しょっちゅう音楽を聴くことができ、他の配役も見ることができて、という点では興味深いことですけど...。たいへん、でも、私、やったわ。そして、幸いにも上手くいったんです。上層部も満足してくれました。もっともジュリエット役に思うように集中することができなかったことは、心残りですね。私はロザリーヌ役がメインなので、こちらの責任を全うすることがまず第一だったので。学ぶことが多すぎたので、できれば１つの初役だったらよかったのに、と思わなくもありません。

Q：進歩のためには具体的にどんなことをしていますか。
Ａ：パートナーが演劇に興味がないので劇場にゆくことはありませんが、映画はよく見ますね。それに私、読書家なのよ。以前はバルザックとかも読みましたが、最近は現代小説を多く読みますね。主人公の心理に入り込むんです。いかに主人公が出来事を経験しているか、と。私はインターネットはあまりしません。実際に本を手にとるという行為が好きなんです。紙を手に感じることが好きなんです。

Ｑ：これまで舞台を一番楽しめたのはどの作品ですか。
Ａ：それはやはり『ロメオとジュリエット』ですね。実に多くを学ぶことができたので。第三幕目では、本当に役に入り込んでいて、自分じゃなくなっていました。１か月かけて彼女の感情を追求した 結果です。一人の人物の三面を見せることは素晴らしかったけれど、この作品、テクニック的にはきつかったんですよ。特に第一幕。まるでマラソンですからね。でも振付は場面ごとに人物の心理に沿っていて、とてもよくできた作品です。ヌレエフのバレエはどれもそうですね。

Q：ヌレエフ作品は過去に『眠れる森の美女』が経験済みですね。
Ａ：はい。私が主役を踊った最初の大作です。当時まだスジェだったんですよ。本を読み、資料を読み、準備しました。これもテクニック的にとてもきつい作品でした。でもすべて上手くいって...。もっとも今思えば、未熟だったかもしれません。だからこそ、もう一度踊ってみたいと思っています。今シーズン、『眠れる森の美女』が再演されると聞いて楽しみにしてたのですが...。

身体が解放される感じが素晴らしいわ。フォーサイスとの仕事でたくさんのことを学びました。また『ジェニュス』『感覚の解剖学』でマクレガーと仕事をしたときには、これは数学だわって、思ったんですよ。クラシック・バレエと違って現代物はステップに特に名前がないでしょう。だから他の人という視覚的な指標をあてにして踊るのも、クラシック作品と違って面白いですね。

Q：クラシック作品と現代作品を同時に踊ることもありますか。
Ａ：ええ。『パキータ』と『アーティファクト』が重なったことがありました。でも、１年中というのではないので、身体的な危険は感じませんでした。それどころか互いに補うようで、興味深かったほどなのよ。きっと年齢も関係してるのでしょう。今のところはまだ大丈夫よ。

Q：ダンスはクラシック・バレエから始めたのですか。
Ａ：長い話となってしまうのですが...。アルジェリアに住んでいたときに、体操を始めたんです。平均台です。でもそのクラスがクローズしてしまい、母はその時間帯は私の面倒が見られないというので、姉が習っていたクラシック・バレエの教室に私を預かってもらうことにしたんです。そうしたら私は音楽に乗せて踊るのが気に入ってしまって、ただ大人しく見てるだけのはずだったのが、私もバレエを始めることになって...。５歳くらいだったかしら。その後フランスに引っ越して、すぐにではないけれどパリ郊外の教室に週３回通い始めました。そうしたら、"この子は素晴らしい、パリで学ばせなければ！"となって、11歳でパリの教室に。そこで今度は"この子はオペラ座で学ばなければ！"と。でも、それからすぐにではないのよ。その後、コンセルヴァトワールに通ってたときに、教師の勧めでクロード・ベッシーに写真を送って、オーディションをお願いしたんです。幸いにも学費支払生として第三ディヴィジョンに受け入れてくれたんです。14歳のときでした。バレエを始めたのも遅く、下から来た他の生徒のレヴェルにはとても至ってなかった私の面倒を、教師のリリアンヌ・ウダールがとてもよくみてくれ、助けてくれました。第三ディヴィジョンのとき、平日は学校で、週末はプライヴェートレッスンを受けて、という１年でした。というのも親が１年の学費を払ってくれ、果たして自分がそれに報えることができるのかどうかを知るのに時間を無駄にしたくなかったからです。オペラ座のバレエ学校には３年在籍しましたが、これは素晴らしい３年間でした。

Q：バレエを仕事に、ということを意識したのはいつ頃ですか。
Ａ：コンセルヴァトワール時代、プロのダンサーたちと話す機会があって、ああ、いつも踊れていたら素晴らしいわ！　って思いました。でも、仕事という意識を持ったのはオペラ座の学校に行ってからです。 バスチーユで『ラ・バヤデール』を最前列で見て、もうウットリ。そのときに二キアを踊ったのはアニエスで、彼女、まだエトワールになる前だったんじゃないかしら。私、子供のように憧れの眼差しで舞台を見ていました。ダンスで生活してゆけたら、と思った んです。

スジェに上がった次の昇級試験では、『ドン・キホーテ』のキトリのヴァリエーション。これも同じ理由からの選択です。プルミエールに上がったときは、テクニック面で私の可能性がみせられ、かつチュチュで脚をちゃんと見せることもできるという課題を選びました。『ラ・バヤデール』のガムザッティのヴァリエーションです。若い娘というより女という面でも、過去に踊った自由課題とはまったく別物でした。それでプルミエールに昇級しました。

Q：いつか踊れたらと願っている役は何ですか。
Ａ：ずっとジュリエット！　ジュリエット！　って言っていたのですが、それは４月に実現できて。今願うのは、『ラ・バヤデール』の二キア。でも、ガムザッティから始められるのなら、それも悪くないでしょうね。この役を演じるに十分な強さを私、持ってると思うの。そう見えないとしたら、私の隠されてる一面ということね、きっと（笑）。そして、先にも話したように『オネーギン』のタチアナ。ああ、それに『ジゼル』も。ごくわずかの例外を除いてエトワールしか配役されないというのだけど...。大作のヒロインは何でも踊ってみたいわ。私に合う、合わないということより、役の中に自分をはめこんでみたいの。カメレオンのように他人に成りきるのは、この仕事の醍醐味のひとつでしょう。とりわけ、私は実生活ではどちらかというと控えめな方なので。舞台でこうして他人になるのは、まるで小さな女の子がああなりたい、こうなりたいって願う夢のようね。

Q：オペラ座のレパートリー以外で興味を持っている作品はありますか。
Ａ：パレ・デ・コングレで開催された日本のためのガラ公演でビゴンゼッテイの作品を見て、とても気に入ったんです。彼と仕事ができたら！　って思っています。

Q：１月の来日時、してみたいと思っていることはありますか。
Ａ：最近、日本でもワインが作られていると聞いたので、ぜひ日本産ワインをテースティングしてみたいと思っています。私、量は飲みませんが、ワインが大好きなんです。後はもし時間があれば街を歩いて、人々の暮らしを見てみたいですね。