ワールドレポート／パリ

三光 洋

text by Hiroshi Sanko

ジョゼ・マルティネスはガルニエ宮という劇場空間を最大限に使った。公演当日、入り口から大階段を上ると、トランペットの音が聞こえてきた。踊り場には道化の衣装をまとったダンサーたちが出迎え、握手したり、いっしょにカメラにおさまったりしていた。かつての見世物小屋の呼び込みを思い出させた。
大階段は前半と後半の間に置かれた休憩時間にはシェークスピアの『オテロ』からデズデモーナの死の場面を演じる「舞台」に変貌する。大階段とその下のフロアというＴ字型の空間は、「天井桟敷」の観客同様に、上から覗き込むように使われている。ヴァイオリンのソロをバックに、階段を巧みに使ったミテキ・クドーの清々しいデスデモーナはわずか十数分だが見ごたえがあった。この「劇中劇」の案内は第1幕が終わった時に、天井から降ってきたビラによって観客に知らされる趣向になっている。
カーニヴァルの喧騒の渦にヒロインのギャランスが消えていくフィナーレは、平土間中央の廊下からダンサーが退場する形で行われた。照明の効果もあって、観客自身が舞台に取り込まれたように感じられる仕掛けである。客席と舞台との敷居を取り払うことで、当時の観客と役者との身近な関係が再現した瞬間だった。
2008年の初演との違いは、パントマイムがかなりカットされていたことだ。しかし、前回も多くの批評家が問題視した、第2幕第1場のバレエ「ロベール・マケール」の初演の場面はそのまま残されていた。スカルラッティの音楽が延々とづづくアカデミックなクラシック・バレエはこれといった魅力がない。物語の展開にうまくはめ込まれていないことも、冗長な感じを強めた。

ダンサーではやはりギャランス役のイザベル・シアラヴォラの艶やかな演技と視線の妙が忘れられない。男性たちが主人公のバティストをはじめ、そろって追いかけながらとらえることのできない、自由奔放なヒロインがこれ以上似合う女性は稀だろう。その周囲を、抜け目のないシェークスピア役者ルメートルのカール・パケット、純情なナタリーにぴったりのミュリエル・ジュスペルギ、表と裏の二つの顔を持つラスネールの不気味さを巧まず感じさせたバンジャマン・ペッシュ、気品あるダンディ（伯爵）のクリストフ・デュケンヌとそれぞれのダンサーが持ち味を出した。
主人公のパントマイム役者バティストはマチュー・ガニオが力演した。それでいながら最後まで違和感が残ったのはダンサーの問題ではないだろう。映画の主人公といえば美男と決まっていた時代にあえて監督のカルネはジャン・ルイ・バローという三枚目を起用して、観客に強烈な印象を残した。ガニオが立っているだけでも絵になる美男であることが、ことにこの役に限ってはハンデになったのは皮肉としか言いようがない。
（2011年7月3日　ガルニエ宮）

『天井桟敷の人々』ジャック・プレヴェールの台本とマルセル・カルネの映画にもとづく２幕バレエ
音楽／マルク・オリヴィエ・デュパン
振付／ジョゼ・マルティネス
翻案／ジョゼ・マルティネス、フランソワ・ルシヨン
装置／エジオ・トフォルッティ
衣装／アニエル・ルテステュ
照明／アンドレ・ディオット
ジャン・フラソワ・ヴェルディエ指揮　パリ国立オペラ管弦楽団
ギャランス／イザベル・シアラヴォラ
バティスト／マチュー・ガニオ
フレデリック・ルメートル／カール・パケット
ラスネール／バンジャマン・ペッシュ
ナタリー／ミュリエル・ジュスペルギィ
エルミーヌ夫人／カロリーヌ・バンス
伯爵／クリストフ・デュケンヌ
デスデモーナ／ミテキ・クドー