ワールドレポート／パリ

大村 真理子（マダム・フィガロ・ジャポン パリ支局長）　Text by Mariko OMURA

DVD『椿姫』で男から男へと誘惑的な視線を投げかける、若く美しい高級娼婦オランピアを演じる彼女をみることができる。こんな彼女を実の舞台で見るのも楽しみだが、なんといっても見逃せないのは彼女が踊るマノンだろう。この役を踊るために生まれてきたダンサーか、という気にさせられる。それも彼女のアーティストとしての幅広さゆえ。実際、ロビンズ作品を踊る彼女も捨てがたいのだから。知性が瞳に輝く、どこかミステリアスな美女。彼女は来日を今から心待ちしている。『オネーギン』のゲネプロまで後わずかという多忙なスケジュールの合間を縫って、大好きな日本のためにとインタビューの時間をとってくれた。

Q：パートナーが変わることで、自分の役作りに変調が生じたりしますか。

A：いいえ。オードリックもフローリアンも素晴らしいパートナー。相手への気配りという点でも、素晴らしい２人です。フローリアンと今回一緒に仕事をできる機会が得られたことは、とても幸運だわ。彼も私の意見に耳を傾けてくれるし、パートナーにとても気を配る人なのよ。そういう相手との間には、信頼関係が築けますね。

Q：以前、演劇のクラスに通っていたと思いますが、演じる部分の多い役に興味があるということでしょうか。

A：オペラ座での仕事との関係で時間的に難しくて、演劇学校に通うのは諦めました。もちろん、 演じることは好きよ。例えばオルガの役のように、バレエが振付けられた当時のものに忠実でなくてはならず、コード化していてる役でも、ちょっとばかりは自由にできる部分があるの。ダンスで私が好きなことって、このように振付けがきっちりと決められて守られている場合でも、自分自身である方法をみつけるチャレンジをすることなの。何か自分らしさをプラスする、という。クラシック・バレエにおいて、これが私がすごく面白いと思うところ。それはヌレエフ作品を始め、あらゆるクラシック・バレエにいえることですね。

Q：役作りはどのようにしますか。

A：本を読み、DVDをみて・・・あらゆることをします。なぜって、その役についてのイメージが必要なので。そうして得たイメージが私のステップに無意識にこめられることで、観客も私が踊る役から感じとれるものがあるようにと願っています。ジョンのバレエ『椿姫』では、マノンはマルグリットの投影として登場します。だから『椿姫』だけでなく、マノンを主人公にした小説『マノン・レスコー』も読んで、彼女の人生を生き、イメージを得ました。こうして自分を培うと、それが無意識に私のダンスにとけ込むというわけです。演じる役所に、より深い浮き彫りを与えられるんです。今、稽古している『令嬢ジュリー』もこれが当てはまる大きな例ですね。

Q：デュマ・フィスが書いた『椿姫』の原作では、マノンは登場しませんね。

A：原作でのマノンの存在は、アルマンが献辞を書いてマルグリットに贈る本でしかありません。ジョン（ノイマイヤー）の仕事の凄いところは、そのマノンをマルグリットに投影したことよ。

Q：『椿姫』ではマノンの登場は、２つのタイプがありますね。

A：そうです。劇中劇のヒロインとして舞台に、そして、マルグリットのヴィジョンの中に、と。舞台でのマノンは劇場の演目ですから、踊りや演技にも誇張があります。でも、マルグリットの悪夢の中に登場するときは、よりリアルで、より人間的。だからこそ、この役を踊るのが面白いの。登場シーンによって踊り方も異なっていて、３幕目のマノンのソロはそれまでと違って、彼女の心の秘めた部分を感じさせるもので素晴らしいわ。

マルグリットにとって その姿はかつては彼女もそうだったけど、今やそうはありたくないと思う自分なのね。マノンが登場する時の音楽って、他がコンチェルトのようなタイプなのに対して、ノクターンとかそういった曲なので、コントラストがつけられているのよ。

Q：不安をかきたてるようなショパンの音楽に乗ってマノンが出てくると、舞台の上から彼女の姿が消えて欲しい、って思ってしまいます。

A：そうなのよ、まさにマルグリットはそう言ってるの。自分の中のマノンを追い出したい、そう思ってるのよ。この二重性。それがマルグリットの存在の難しさなのよ。

Q：原作によると、オランピアは見た目に美しい女性のようですね。

A：そう、彼女って、男性がぱっとみだだけで欲しくなるような女性なの。一方、マルグリットやマノンというのは、男性にとって得るためには努力が必要な女性。オランピアは手に入れやすい女性だけど、あいにくと男性の興味を長くひきつけておくことはできないの。舞台でもアルマンとの関係でそれがわかるでしょ。『オネーギン』のオルガも、ちょっとオランピア的といえるわね。こうして考えてみると、オルガもオランピアもヒロインの嫉妬をかきたてるために利用されてて・・・これって、あまり感じが良くないわね（笑）。でも、２人ともそういうこと、どうでもいいのね。こうしたことで傷つく女性たちじゃないのよ。

Q：東京公演のマノンのパートナーは誰ですか。

A：今のところの予定では、ヴァンサン・シャイエと踊ることになっています。これまで長いことクリストフ・デュケンヌが私のデ・グリューだったの。とても気を使ってくれるパートナーで、決して自分を前に出そうというようなこともしないダンサーなんです。彼とは他の作品も一緒のことも多くって・・・。パートナーとの関係はとても大切。ハーモニーを築き、エモーションを共に醸し出す相手なのだから。

Q：新芸術監督ミルピエが来ることでオペラ座のレパートリーはどう変わるのでしょうか。どういった変化を期待していますか。

A：難しい質問だわ。私、何も期待しないわ。今の私の生き方は、何も期待しないことなの。それは、驚かされたり、感嘆されられたりするためになのよ。私たちオペラ座のダンサーってこうしたことを忘れがちだけど、すごく幸運なのだということを認識するために。私、地に足をしっかりつけておきつつ、ああ、この作品を踊れるって何って幸せなことだろう、というように思いたいから。
ミルピエのことは、好きですよ。2006年に彼がオペラ座バレエ団に『アモヴェオ』を創作したときに、一緒に仕事をしています。私、その時はスジェで、あまり配役に恵まれていない時期だったの、正直に言ってしまうとね。だから、どうやったら前進することができるのかしらって、自分のアイデンティティという点で、いささか迷いがあった時期だったの。そんな時、『アモヴェオ』で彼がドゥミソリストに選んでくれて、一種の始動装置的役割をはたしてくれて・・・期待してないときに、何かが起きるものなのね。けっこう時間をかけて、彼とアトリエ的な仕事をしました。そのとき生まれた動きのすべてがバレエに使われたわけではないけれど．．．。この時に彼から得た信頼に、私はとても感謝してるのよ。この公演の後で私、プルミエール・ダンスーズに上がれたんです。

『アゴン』ステファン・ビュリオンと
Photos Sébastien Mathé /Opéra national de Paris

＜10のショート・ショート＞
1.　プティペール：パスカル・オーバン
2.　プティットメール：フランソワーズ・ルグレ
3.　時間があったらすること：友達と過ごす、映画や劇場に行く、和食を食べる
4.　好きな香り： オレンジの花、ジャスミン
5.　好みの色：ルビーレッド、ナイトブルー
6.　ダンス以外に考えられる職業：医者
7.　コレクション：旅、口紅、本
8.　最近感動させられたこと：ボーイフレンドの優しい言葉や励ましの言葉。ストリンドベリの『令嬢ジュリー』の再読
9.　時間があったらしたいこと：旅行
10. 東京でしたいこと：特別なあてなしに街を散歩