ワールドレポート／その他

アンジェラ・加瀬

text by Angela Kase

ロイヤル・バレエは５月31日〜６月13日まで団員で振付家であもるアリステア・マリオットの新作『コネクトーム』を含むバレエ・トリプルビルを６日、７日に公演した。（６月６日昼は一般客には非公開の学生向け企画）
アシュトン振付『真夏の夜の夢』とマリオット新作世界初演、ジェローム・ロビンズ振付『ザ・コンサート』の久々の再演をという魅力的なラインナップであった。
６月６日夜にナタリア・オーシポワとマシュー・ゴールディングが、10日にはラウラ・モレーラとフェデリコ・ボネッリ組が『真夏の夜の夢』のティターニアとオベロン役でデビュー予定であったから、関係者とファンの期待が集まっていた。
ロイヤル・バレエは、ルーパート・ペネファーザーとネマイア・キッシュという長身男性プリンシパルがシーズン半ばより不在であり、その穴を埋めて活躍してきたプリンシパルにも疲れが蓄積している時期であった。今年は本拠地ロンドンのシーズン終了直後に、モスクワのボリショイ劇場をはじめとする海外公演に向け、これ以上プリンシパルを怪我で失うことは何としても避けたい、特にボリショイの公演では現在のプリンシパルをベストの状態でお披露目したいところ。そのような事情から『冬物語』上演終盤で足を痛めたボネッリのオベロン・デビューが流れ、スティーブン・マックレーがこれをカバーすることになった。
６月６日夜の公演を観る。

『真夏の夜の夢』photo/ Bill Cooper ROH

第１部『真夏の夜の夢』で妖精の女王ティターニアを踊ったのは今シーズン、バレエ団に移籍したナターリア・オーシポワ、妖精の王オベロンにはシーズン半ばよりオランダ国立バレエより移籍したマシュー・ゴールディング。
パックはヴァレンティーノ・ズケッティ、ボトムはジョナサン・ハウエルズ、ヘレナをローラ・マクロッホ、デメトリウスをヨハネス・ステパネク、ハーミアをクリスティーナ・アレスティス、ライザンダーをヴァレリー・フリストフが踊った。
オーシポワは金髪のカツラや衣装も良く似合い、演技や跳躍などにも過剰な部分が一切ない好演。パワーやケレン味のある自らのダンス・スタイルを封印し、振付家フレデリック・アシュトンがこの役に望んだバレリーナ像に自らを当てはめてみせた。
この作品のオベロンといえばアントニー・ダウエルのために創られた役。アシュトンの美意識の高さが色濃くうかがえる衣装や髪飾りと美しい舞台メイクで、まるでアーサー・ラッカムの妖精の絵本から抜け出したかのような美しい立ち姿も、ファンにとって見どころの一つである。ゴールディングは中性的なルックスになるのを嫌ったのか、歌舞伎の隈取りのような視覚的にたいへんインパクトの強いメイクで登場し、オーシポワとは対照的にこの作品のデビュー公演から自らの個性を打ち出そうとしていた。
小柄なオーシポワと長身のゴールディングでは身長差がありすぎるのではないか、という懸念は杞憂だった。この作品特有のパ・ド・ドゥで互いの手をつなぎ合う場面では、程よい身長の違いであることが披露されたし、何よりもオーシポワ、ゴールディング共に旋回技が得意なので、それぞれがピルエットを見せる部分は永遠に回り続けるかのような持続性で、ほの暗い舞台空間の中にあってたいへん幻想的であった。
この作品の準主役パックと言えば様々な跳躍を立て続けに披露する振付から、バレエ団でも小柄で技巧派、スタミナ充分の若手が抜擢される。若き日の熊川哲也をはじめ、抜擢されたものは全てその大任を良く果たしたものだが、ヴァレンテイーノ・ズケッティのパックは、様々な跳躍と共に発揮した演技力の素晴らしさにとどまらなかった。主役２名を盛り立てながら、この作品に見事に収まる踊り手としての節度や知性が大いにうかがえるたいへんな好演で、過去30年間にコベントガーデンの舞台で、この役を踊ったダンサーの中で、最も優れた踊り手だった。
この日はまた高田茜が妖精の一人を踊っており、容姿の良さとフェミニンな魅力で作品の幕開けに観客を夢幻の境地に誘った。
オーシポワ、ゴールディング、ズケッティと外国人ダンサーがこの作品で最も重要な役をつとめながらも、オーシポワがアシュトン作品と英国のバレエ・スタイルを順守したこと、またズケッティとゴールディングが過去にロイヤル・バレエ・スクールに在籍していたことなどもあり、当日の公演には非常に英国的な雰囲気が満ち溢れていた。もしアシュトン卿がご存命でこの日の公演をご覧になっておられたのであれば、お喜びになったのではないだろうか。
今年はこの作品が世界初演されてから50周年にあたり、初演したオジなル・キャスと、アントワネット・シブレーとアントニー・ダウエルという素晴らしいパートナーシップを祝す、白黒舞台写真入りの配役表が配られた。作品の指導に当たったのはアントニー・ダウエル。当日の２階席中央にはわれわれ批評家と共にシブレーとダウエルの姿もあり、オーシポワ、ゴールディング、ズケッティによるパフォーマンスを興味深そうに鑑賞されていたた。

私が撮影にあたったゲネプロではオーシポワが紅一点を踊り、この作品では脚力の強さを発揮していたが、サラ・ラムは優美で詩情あふれるパフォーマンスで作品を際立たせて見せた。
ペールトのミニマルな音楽、ダンスとアートの融合による総合芸術として、たいへんセンスの良い作品であったが、ロイヤル・バレエの公演をいつも観ている関係者やファンにとっては、作品のそこここにクリストファー・ウイールドンやウエイン・マクレガー作品の影響が色濃くうかがえ、上演中に何度も既視感に襲われたのが残念であった。

『コネクトーム』(C) Angela Kase by kind permission of ROH（すべて）

『ザ・コンサート』(C) Angela Kase by kind permission of ROH（すべて）

９人の若手振付家による新作が披露された
The Royal Ballet　英国ロイヤル・バレエ団
Draft Works　ドラフト・ワークス(若手振付家の夕べ）

６月２〜４日の３日間、今年もロイヤル・オペラ・ハウス地下の中劇場リンバリー・スタジオ・シアターで「ドラフト・ワーク(若手振付家の夕べ）」が行われた。これはロイヤル・バレエのダンサーで振付に強い関心を持つ有志を中心とした若手振付家たちが、実験的な新作を発表する企画である。
公演やリハーサルでたいへん忙しいダンサーたちが、スケジュールをやりくりして仲間に振付た作品を持寄り発表する企画。毎年何人かは、ロイヤル・バレエとは無関係に活動を続けている若手振付家が招聘され、新作を発表する。振付家にとってもダンサーにとっても有意義な試みだ。
今年作品を発表した団員は、ソリスト３名、ファースト・アーティスト２名、群舞のアーティスト２名。バレエ団外部から他に２名の計９人による作品が披露された。

幕開け作品は群舞のベルギー人サンダー・ブロマートによる『レ・ドゥ、コム・ウン』。アイス・スケートの美をバレエ作品に取り入れる試みを実践した小品だという。ダンサーはアネット・ブーヴォリ、リース・クラーク、マシュー・ボール、ジャクリーン・クラーク、ケヴィン・エマートン、イザベラ・ガスパリーニ、エルザ・ゴダード、トマス・モックというバレエ団の若手４組。
アイス・スケートに影響されたというだけに、男性ダンサーが相手役の女性をリフトしながら舞台上に弧を描く振付が多用されており、観客の目には美しく映るものの、抜擢された若手男性にとっては肉体的にたいへんハードな作品。私が観た日には、実際に中劇場の狭い空間から男女一組が舞台袖に消える場面で、リフトしていた男性がバランスを崩してつぶれるような形で転倒する場面もあり、観客をヒヤリとさせた。

続いてバレエ団外からの招聘振付家２名による作品が続いた。
まずは、アーカシュ・オデデラの作品『ユナイティッド』。バーミンガム生まれのインド系イギリス人で、英国内とインドでインド古典舞踊のカタラクなどを学び、現在はインド古典舞踊と現代ダンスの融合を図るダンサー兼振付家であるという。踊ったのはタラ・ブリジット・ブハブナニ、デイヴィッド・ドネリー、テオ・デユブロイ、ナタリー・ハリソンとローラ・マクロッホ。

ニコル・エドモンドのソロ『ル・インフェルノ』を振付たのは、ＮＹとバンクーバー、ロンドンの３都市で活動するジョシュア・ビーミッシュ。「生活の中に失ってしまった人生はどこに？　知識の中に埋もれてしまった英知は？　情報の中に失われてしまった知識は一体どこに行ってしまったのか？」というＴ．Ｓ.エリオットの詩から構想を得たという印象的な作品であった。

毎年女性ダンサーをフィーチャーしたワイルドかつエキセントリックな作品を作ることで知られるのはバレエ団のソリスト、クリステン・マックナリー。今年は２人のセクシーな女性が住む家に、宅配に来た若者が女性たちに翻弄される姿を描いた『マトリアーチ』という作品を発表。この新作も旧作に続き一度見たら忘れられない強い印象を残す小品である。若い男性を踊ったのは新人のマシュー・ボール。セクシーな女性２人を踊ったのはヘイリー・フォーキクシットとシアン・マーフィー。振付家として認識されつつある彼女は。７月にはニュー・イングリッシュ・バレエ・シアターに、そして９月にはバレエ・ボーイズに新作を提供する予定という。

昨年マルセリーノ・サンベが踊るソロを振付てドラフト・ワークスにデビューしたのは蔵健太。今年はフランチェスカ・ヘイワード、アクリ瑠嘉、リース・クラーク、テオ・デュブロイという容姿・演舞に優れる若手精鋭４名に『ＤＷ２』というタイトルの小品を振付けた。 音楽性に満ちた流れるような作品でアクセントに富み、バレエ団の精鋭が何とも楽しげに踊る姿が印象的な作品であった。

フランス人らしいファッション性と美意識に貫かれた作品を披露したのは、ファースト・アーティストのリュドヴィック・オンデヴィエラ。
タラ・ブリジット・バヴナニとロマニー・パジャックという美少女の面影を持つバレリーナ２人をフィーチャーした愛らしい小品であった。

他エリコ・モンテスはデイヴィッド・ドネリーに『プロメシュース』というタイトルのソロ作品を振付け、入団以来ダンサーとして大活躍のマルセリーノ・サンベはアクリ瑠嘉、マシュー・ボール、マヤラ・マグリの３人に実験的な作品を振付けた。

毎年振付家としての確かな才能を感じさせるのはソリストのヴァレンティーノ・ズケッティである。たくさんのバレリーナをフィーチャーした音楽性に富んだ旧作とは一転し、今年はトリスタン・ダイアー、ニコロ・エドモンズ、トマス・モックという男性ダンサー３人に深みすら感じさせる完成度の高い小品『インジェミスコ』を振付け、バレエ関係者に強い印象を残した。ズケッティはこの作品を少年時代の彼の才能を信じ励ましてくれた、元ロイヤル・バレエ・スクール校長で、脳腫瘍との闘病生活の末に４月29日に永眠されたゲイリーン・ストック女史に捧げている。
（2014年６月３日　ロイヤル・オペラ・ハウス中劇場リンバリー・スタジオ・シアター）