去る2月25日、パリからロンドンを経てベルリンに入った。猛威を振るった寒波は去ったのか、肌寒いが穏やかな気候。パリは華やかだが人間が多く、観光客とともに何をしているのかわからない意味なく佇んでいる人々が目についた。逆にロンドンは人々が機能していて、無駄を感じさせないビジネスの街。ベルリンは道路が広くゆったりとしていて、中心部でも人々はのんびりしている。そしてコーヒーが旨かった。
マラーホフが『ラ・ペリ』を振付け、主役を踊る、と聞いてベルリンにやってきた。初日の幕が開く前、ベルリン国立バレエ団のダンサーで「バレリーナのベルリン日記」を連載してくださっている針山愛美さんに劇場を案内していただいた。
スターツ・オーパは、リハーサルやクラスを行うビルと劇場が地下道で繋がっている。本番前にウォームアップをすませたダンサーは、この地下道をくぐって楽屋に向かう。初めて訪れたからだろうか、ちょっとミステリアスな雰囲気があった。
劇場のレストランで一休みしていると、楽屋入りするマラーホフが姿を現した。「がんばってください」と日本語で声を掛けると「ありがとう」の返事。緊張気味の表情に少し疲労が感じられた。彼は全幕物の新振付と主演、そして芸術監督という重責を担っていて失敗が許されない立場にいる。

マラーホフ演出・振付「ラ・ペリ」
撮影／Angela Kase

マラーホフ演出・振付「ラ・ペリ」
撮影／Angela Kase

『ラ・ペリ』は1843年7月、焼失する前のル・ペルティエ通りのパリ・オペラ座で初演された。1841年に大成功を収めた『ジゼル』に続いて、ジャン・コラリ振付、ティオフィル・ゴーチェ、コラリ台本、フリードリッヒ・ブルグミュラー音楽、カルロッタ・グリジ（ラ・ペリ）、リュシアン・プティパ（アクメ）、コラリ（奴隷商人）といったスタッフキャストで初演された。直後にロンドンでさらにはサンクトペテルブルクでも上演されたから成功だったと言える。しかしロマンティック・バレエの衰退とともに、あまり上演されなくなっていった。その後はアシュトンが、ポール・デュカスの音楽でバレエ・クラブとロイヤル・バレエに振付けている。

ベルリン国立バレエ団を率いるウラジーミル・マラーホフは、『ラ・バヤデール』『眠れる森の美女』『シンデレラ』を改訂して振付け、昨年はマウロ・ビゴンゼッティ振付の『カラヴァッジョ』を踊っている。
『ラ・ペリ』は、快楽を尽くしたハーレムの王子アクメ（マラーホフ）と幻想の中に登場した妖精ラ・ペリ（ヴィシニョーワ）の愛の物語。

第１幕では、オダリスクたちの踊りが２組、アクメの友人でハーレムを仕切っているルサンのソロ、そしてヌルマールとアクメと目に見えないラ・ペリの踊り。３人のからむ振付がなかなか巧みで、アクメがしだいにラ・ペリに心を惹かれていく様子がよく表れていた。
ただブルグミューラーの音楽は、ロマンティックに盛り上げているのだが、繊細な雰囲気を観客の胸に訴えるメロディが少ない。男性のヴァリエーションも女性のヴァリエーションも同じような曲調に聴こえてしまうのが残念だった。
今回の初演に際してはリュドミラ・コムレワがコレオグラフィック・アシスタントにクレジットされているが、マラーホフは群舞の動きの細部にいたるまでしっかりと振りを作ったという。実際、ディティールまで優しく細かな配慮が行き届いていて、マラーホフの人柄を彷彿させる振付けだった。一部の批評にはブルノンヴィルを思わせる、というものもあった。

マラーホフ演出・振付「ラ・ペリ」
撮影／Angela Kase