中央に置かれた台の上で、ベールを被った関典子が、ゆっくりと動き出す──昨年、映像作品として創られ、舞台では今回が世界初演となる関振付『牧神とニンフの午後』だ。佐藤一紀と三浦栄里子のピアノ連弾に乗せての踊り。その身体はどこか不自由そうでもあり、また、どんな形にもなれそうにも思え、そして妖しげに見えたり、ニジンスキーのように狂気を孕んでいるようにも感じられる。曲はもちろん、あのクロード・ドビュッシーの『牧神の午後への前奏曲』で、古代エジプトの壁画のような横向きのポーズなどニジンスキー作品を思い起こさせる部分もある。だが違うのは、関のソロであり、女性である彼女が、ある時は牧神パンに見え、またある時にはニンフに見えるということ。もう一度観たいと思わせる作品だ。

2015年に関が兵庫県立芸術文化センターの薄井憲二バレエ・コレクションのキュレーターに就任した直後の企画展で上演された『瀕死の白鳥』のバレエ版とコンテンポラリー版も踊られた。バレエ版はミハイル・フォーキン自身の舞踊譜に基づいた復元上演で、若林絵美が踊った（ピアノ：三浦栄里子）。現在、オーソドックスとされている振付とはだいぶ違うのが興味深い。コンテンポラリー版は関の自作自演（ヴァイオリン：佐藤一紀、ピアノ：三浦栄里子）で、黒いシンプルな布を纏い黒い羽を散らしながら踊る。死を目の前にしての激しさ、キレと迫力のある踊りに圧倒された。