ワールドレポート／大阪・名古屋

桜井 多佳子

text by Takako Sakurai

ニキヤ役は、同じく大阪バレエカンパニー所属の山下摩耶。早くからその実力を認められていて、若手ながら同劇場公演でも数々の主役を踊っている。いままでは教科書通りの、きっちりした踊りが、「模範生」「優等生」的な域を出なかった感があったのだが、今回は完全に脱皮、プリマとして全幕を牽引していった。何より彼女の演技で評価したいのは、ニキヤの女性としての成長や変化を鮮やかに描いていたこと。最初に登場する場面のニキヤは、愛らしい少女だ。たとえば、ニキヤ役の名演で知られるボリショイ・バレエのグラチョーワやマリインスキーのマハリナなどは、冒頭から、プリマのオーラをまとうように登場していた。その印象が強いため、山下の姿は幼く見えたが、考えてみれば、寺院の踊り子＝バヤデルカは、純情な少女であるはず。一途にソロルを信じる少女だから、とっさに恋敵ガムザッティ（楠本理江香）を切りつけてしまいそうにもなるのだ。

ソロルとガムザッティの結婚式で踊るソロでは、～深い悲しみの中で踊りはじめ、ソロルからだという花かごを受け取るや一転、幸せな表情を見せ、しかし、そこに忍ばせてあった毒蛇にかまれて死ぬ～というドラマを見事に表現した。テクニックは、「模範生」のよう、それに、なんとも言えない情感がこめられていた。一幕の、あの恋する喜びにあふれていた少女が、こんな無残な最期を迎えた---それは、観客により大きなインパクトを与えていた。そして次の幻影の場では、崇高さを感じさせた。山下にとってこの作品は、転機になったのではないだろうか。次回の舞台が今から楽しみだ。
いわゆるブロンズ像役は恵谷彰。その確かな技術はメカニックな美しさを放っていた。マヌ役の内藤夕紀は音楽性豊かで愛らしく、幻影たちのソリスト、安積瑠璃子、堀端三由季、松本真由美は３人ともスタイルが美しく、アカデミックな演技を見せていた。河崎聡指揮、関西フィル。

（１月２７日、フェスティバルホール）