三宅：たまに厳しい時もありました。家に帰ってからも「あそこはこうした方がいいね」など指導が続くときがありました。（苦笑い）

針山：ロイヤル・バレエ学校で学ばれましたよね。留学はどのように決まったのですか。

三宅：ユース・アメリカ・グランプリに出場してロイヤル・バレエ学校からスカラシップをいただきました。ロイヤル・バレエ学校に入ることがその頃の夢だったので嬉しかったです。13歳からロイヤル・バレエ学校で5年間学びました。

針山：ロイヤル・バレエ学校からアメリカン・バレエ・シアター（ABT）に入ることになった経緯を教えてください。

三宅：ロイヤル・バレエ学校のバレエ教師からアメリカン・バレエ・シアターのスタジオカンパニーに挑戦してみたら？　と言われて、スタジオカンパニーのディレクターの連絡先をもらいました。
連絡をしてオーディションの許可をいただき、ニューヨークへ行くことになりました。3日間スタジオカンパニーのクラスを一緒に受けて、その3日目にディレクターのサシャ・ラデツキーから入団出来ると言っていただきました。嬉しかったです。2022年の6月にロイヤル・バレエ学校を卒業して、9月にニューヨークに来ました。

針山：スタジオカンパニーが始まってみてどうでしたか。

三宅：ロイヤル・バレエ学校とスケジュールは似ているところがあり、9時15分からバレエレッスン、その後、他のクラスがあったり、リハーサルがありました。でもリハーサルの量はロイヤル・バレエ学校よりも多くてパフォーマンスのためのリハーサルが続き、間の休憩時間も短いのは大変でした。年に2回スタジオカンパニーのツアー公演があり、地方でも踊らせてもらって、香港とフィリピン公演もありました。12月にはメインカンパニーの『くるみ割り人形』公演にも出演しました。

三宅：いえ、特に感じていなかったです。とにかくキャスティングで与えられたことをやる、という感じです。

針山：スタジオカンパニーを経てメインカンパニー入団はどのように決まったのですか。

三宅：スタジオカンパニーからまずメインカンパニーのアペレンティスダンサーになるための研修オファーを頂いて、アペレンティスとしての研修期間が3か月ありました。
2023年の9月から11月にそのアペレンティス研修期間があり、途中でアメリカン・バレエ・シアターの芸術監督のスーザン・ジャフィーとのミーティングで、正式にアペレンティスダンサーになることが決まりました。そして今回のメットシーズンの『白鳥の湖』公演の時にアペレンティスからコール・ド・バレエになることが決まりました。

針山：そうすると今がまさに団員になりたてなのですね！

三宅：正式には来シーズンからがコール・ド・バレエとして開始なので、今はまだ団員としてはゼロ年目？という感じです（笑）。

針山：もうすでに『白鳥の湖』ではナポリ役に選ばれましたね。この踊りはABTではソリストが踊ることが多いですから、アペレンティスからすごい抜擢です。選ばれたときは驚きましたか。

針山：カンパニーのリハーサルはどのように行われるのですか。

三宅：『白鳥の湖』のナポリも、クラシック・バレエの演目は大体ABTにあるアーカイブ動画を見て、振付を自分でビデオから学びます。自分で振りを学んでリハーサルに臨みます。新しい作品や今回の『オネーギン』『ウルフ・ワークス』はダンサーたちみんなで振付を学びました。

針山：スタジオカンパニーとメインカンパニーではどんな違いがありますか。

三宅：スタジオカンパニーでは人数も少ないですし、先生達から指導をしてもらえましたが、メインカンパニーでは指導が少なく、教えてもらうということはあまりありません。

針山：特にメットシーズンは毎日公演が続きますし、作品も多いので大変ではありませんか。

三宅：楽しいです。そんなに大変と感じないです。自分はずっとリハーサルを見ていて、他のパートも覚えるくらいです。
今年の1月あたりに大体キャスティングが発表されて、リハーサルが始まりました。今回『ウルフ・ワークス』では第3キャストだったのですが急に踊ることになって出演しました。『ロミオとジュリエット』の2幕はリハーサルがほぼない状況でしたが出演しました。周りやパートナーを感じながら踊りました。

針山：新しく加わってバレエ団の雰囲気はどうですか。それから注目しているダンサーはいますか。