――8月に開催される「ルグリ・ガラ」を主宰するマニュエル・ルグリとの出会いについて教えてください。

ワディム　マニュエルには「世界バレエフェスティバル」の時にお会いしました。私が『海賊』のパ・ド・ドゥを踊った時に、舞台の袖で僕の踊りを彼が見ているのに気がつきました。踊るたびに毎回、そこで彼は僕を見ていてくれたのです。そして公演の後に、僕のところに来て「ウィーン国立バレエの次のシーズンにルグリ版の『海賊』全幕を上演するから、踊ってもらえませんか」と言われました。

――そうするとルグリ版『海賊』はオリジナル・キャストとしてウィーンで踊られたのですね。

――コンラッドという役は、通常、大柄な男性が踊ることが多いのですが、ルグリ版ではどのようなキャラクターですか。

ワディム　その点は同じですね、海賊のリーダーとして大きな人物というイメージだと思います。

――その他には『チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ』『ジゼル』『ドン・キホーテ』を踊られるのですね。バランシン作品は、どのくらい踊られたことがあるのでしょうか。

ワディム　あまり多くはないです。『アポロ』『フォー・テンペラメンツ』『チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ』、あとは『ジュエルズ』の「ダイヤモンド」です。

――バランシン作品を踊る時は、他の古典作品を踊る時と違いますか。

ワディム　他の振付作品を踊った後でバランシンを踊ると、やはり、バランシンは違うな、と思います。バランシンの署名入りの作品はね。バランシン独特のムーヴメントがあって、『アポロ』を踊った後に『チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ』を踊ると、「ああ、これがバランシンの動きだな」と実感することがあります。上半身をオフバランスにして使う動き、クラシックの振付作品ではまっすぐ立ち、まっすぐ跳ぶということが多いけれど、バランシンの場合は腰を横に動かしたり、そうした動きがあります。

Tchaikovsky pas de deux. Vadim Muntagirov. (C)ROH , 2015. Photographed by Tristram Kenton

――英国ロイヤル・バレエにはリアム・スカーレットとかウェイン・マクレガーとかコンテンポラリー・ダンスを振付ける振付家がレジデンスでいます。彼らの作品は踊ったことはありますか。

――日本人のプリンシパル、高田茜とは踊られたことはありますか。

ワディム　英国ロイヤル・バレエ団に入団した時に『眠れる森の美女』で、最初にパートナーを組みました。彼女はとても実力のあるダンサーです。プリンシパルに昇格してほとんどの役を踊っていると思います。
僕は熟練したダンサーとパートナーを組むことが多く、とても恵まれていると思います。ダリア・クリメントヴァとか、マリアネラ・ヌニェスとか。

――お父さんもお母さんもお姉さんもダンサーですね。当然のようにダンサーになられたようにお見受けします。そしてダンサーになられて英国ロイヤル・バレエ団のプリンシパルとして活躍し、ブノワ賞や英国批評家協会賞も受賞されました。でも、ダンサー以外の職業になりたい、と思ったことはありますか。

―巨大な隕石が落ちた町だとも聞きましたが。

ワディム　そうそう、それだけが有名です。

―シベリア鉄道の終着点ともお聞きしました。

ワディム　そうですね、私の母はハバロフスクから7日間もシベリア鉄道に乗ってチェラーピンスクまで来たのです。

----そうすると、お母さんはハバロフスクでバレエを習われていたのですか。

ワディム　そうです。バレエ団に入って移籍してきたのです。

――クリメントヴァと一緒に日本でレッスンをなさるそうですね。

ワディム　はい、今年で2回目になります。日本人の生徒たちはバレエがとても好きで、すごくうまくなりたいという意欲が強いので、楽しかったです。

――バレエを教えられる時に、一番大切になさっていることは何ですか。

ワディム　私の先生が言っていたことを思い出しながら教えます。始める前からアドヴァイスをして、踊ってもらって悪いところを注意します。自分自身で悪かった点を修正してきたことを伝えるようにします。僕の場合は、このようにしました、というだけで随分助けになることがあると思います。

――『ジゼル』のアルブレヒト役は、あなたにとって特別なものがあると思います。踊る時はいつもどのように心がけていますか。

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［インタビュー］

関口 紘一