----最近の小野さんは、ダンサーとしてとても充実しているとお見受けしています。今、踊る上で最も気をつけていることはなんですか。

----新国立劇場バレエ団の古典バレエのレパートリーの主役は、ほとんど踊られたと思います。そうした古典作品を踊る場合と、ディヴィッド・ビントレーの『アラジン』や『パゴダの王子』のような今までは何も例がないような役を踊る時は、やはり大分違いますか。

小野　先例のないものを踊る時は、振付家の頭の中にあるイメージを実際に形にしていかないといけない。とても想像力が大切になります。でも実は、既に踊られたことのあるバレエの登場人物でも同じです。想像力をしっかり使って役作りをしなければならない、とまったく新しい新作を踊ってみて、あらためて気づかされました。

----ビントレーは動きを具体的に伝えるほうですか。

小野　具体的に言う時と、こういう風にしたい、としか言わない時があります。つまり、踊ってみてください、ということですね。『アラジン』などは、彼の中では何年も前から構想が始まっていたので、イメージはしっかり作られていました。そこにダンサーがどれだけついていけるか、ということですね。でもやはり、新しい役を作っていく作業は特別楽しいですね。

----でも最近は、新国立劇場バレエ団もそういうことがあまりないですね。

小野　最近では中村恩恵さんの「ベートーヴェン・ソナタ」がありました。でもやはり新しいものを作るということは本当にたいへんなことです。リスクもありますし。私は、そういった経験もでき、今、古典作品を踊っていますのでラッキーですね。

----『アラジン』も『パゴダの王子』も全幕のオリジナル音楽が既にあったわけですね。でもそれだけクリエイティヴの高い意識を常に持っていたからこそ、そうした音楽とも出会えたとも言えると思います。
話はかわりますが、小野さんが踊るプティの『こうもり』とかアシュトンの『シンデレラ』とかそう言う振付家の味が良く出ている作品が私はとても好きなのです。

小野　そういう作品に挑戦していくことはとても楽しいです。『こうもり』も大きなチャレンジでした。

----とても主役が可愛く感じられるバレエですね。アシュトンの『シンデレラ』もすごく細かい決まりがあるのですか。

小野　バランシンを踊るのはとてもうれしいです。なかなか機会がないですから、本当に楽しみです。あのような作品をもう何十年も前に作っていたというのはすごいことだと思います。シンフォニック・バレエといわれますが、感情を揺さぶられるものが踊っていても観ていてもあって、決して無機質なダンスではありません。ドラマティックに感じる時が多々あります。

----『シンフォニー・イン・スリー・ムーヴメンツ』もすごいですね。あれもビントレーの時に上演しましたね。

小野　そうです。『アポロ』『火の鳥』『結婚』が上演されたシーズンでした。ダンサーたちはみんなかなり耳が敏感になっていました。

----でも観客はあまり入らなかったみたいですね。

小野　そうかもしれませんが、お客様はとてもエキサイティングに感じてくださっていたと実感しました。

----『パゴダの王子』ではさくら姫という役でしたが、とてもお似合いだな、と思っていました。今回の公演は「バレエ・ローズ」というタイトルで、バラが物語のアクセントになっています。小野さんはどんな花がお好きですか。

小野　そうですね、教えるとなるとしっかり勉強しなければならないと思います。私が伝えられてきたものを次に伝えていく、ということはしたいと思います。教えると言ってもいろいろで、教室で小さいお子様にバレエを一から教えるとか、バレエ団で作品を教えるとか、それによって全然違いますから。

----バレエ団では、新しい人たちから質問されることも多いのではないですか。

小野　ありますね。特に、最近はレパートリーの再演が多いので、細かい説明まではなく振付が始まることもあります。そういう時に、この振りはどういうものかとか、どういうシーンなのかとか、迷ってしまった時に聞かれることはあります。質問されて答えることは、同時に自分も考え直すことですから有益です。

----今、主役を踊っていらして、かつて踊り始めたころに言われた教えの言葉が蘇ってくる、というようなことはありますか。

小野　そうですね、テクニック的なことはいろいろありますが、日本舞踊の先生が稽古の時におっしゃっていた「そこに心がないと本物にならない」という言葉がいつもどこかに残っています。もちろん、テクニックは必要ですが、でもそこに心がなければ本物にならない、という言葉を私は大切にしています。子供の頃に教えていただいた言葉なのですが、その時は、あ、そうなんだ、くらいにしか思っていなかったのです。でも、今、プロとして踊るようになって、どうしても苦手なテクニックがありますから、あ、これうまくいくかな、とか考えてしまいます。でもそこで、今、どういうシーンでどういう役柄か、ということを考えるとその登場人物の心が理解できて、楽になります。

----いろいろな振付家の作品を踊られてきましたが、誰か踊ってみたいとかいう人はいますか。

小野　今はバレエ団内でもダンサーが振付を作っています。そう言う作品で踊るチャンスがあれば踊ってみたいですね 。

----米沢さんの振付を踊られたことがありましたね。

小野　いつもはダンサーとしての彼女しか知らないから、振付を一緒にワークしてみると、ああ、こんな一面もあるん だ、と気がついて興味深かったです。

----ウェイン・イーグリングの振付はいかがですか。

―-期待しております。お忙しところお時間を取っていただきまして、ありがとうございました。

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関口 紘一