アプローズ！番外編

関口　紘一　text by Koichi Sekiguchi

ソウルのユニバーサル・バレエ『くるみ割り人形』公演 　昨年の暮れに、ソウルで上演されたユニバーサル・バレエ団の『くるみ割り人形』を観てきた。 　成田・金浦空港間ではシャトル便が飛んでいるので、ほんの一飛び、機内食を食べるのも慌ただしい感じである。思ったよりは温かだったがソウルの街に立つと、日本のように軽自動車が走っていないためだろうか、大通りの光景が異なって見え、大陸に来た、という感慨が沸いてくる。 　ユニバーサル・バレエの本拠地、世宗（セジョン）会館は繁華街の真ん中、ヒュンダイなどの大企業の建物と肩を並べ、李氏王朝の正宮だったキョンボックン（景福宮）に向かう大通りに建っている。ソウルには、国立バレエ団とユニバーサル・バレエ以外にはあまり大きなバレエ団はない、と聞いた。 　会場はロビーも広くとってあり、１階席のそれぞれの椅子の背にはモニターが付いていて、字幕を読みとれるようになっている。劇場関係者は「ここはビジネスクラスだ」と言っていた。 へキョン、チューディン へキョン、チューディン 　ユニバーサル・バレエは、１９８４年にダニロワ、ジョフリー、チューダーなどに薫陶を受け、ABTで活躍したエイドリアン・ダラスを芸術監督に迎えて設立。第１回公演では今は団長であるジュリア・ムーンとやはりABTのパトリック・ビッセルが『シンデレラ』を踊ったそうである。その後、１９９８年に５代目の芸術監督として、オレグ・ヴィノグラードフが就任し今日に到っている。 『くるみ割り人形』は１９８６年から毎年上演さてれいるそうだ。今年は１２月２０日から２５日まで６日間昼夜２回の１２公演が行われた。振付はワイノーネン、演出にヴィノグラードフ他、美術・衣裳にはヴィルサラーゼ他がクレジットされていた。 　美術も衣裳もマリンスキー・バレエ版に近く遜色ないくらい良くできている。ただ衣裳には、ダンサーたちのフィッテイングの感じがやや異なる印象はあった。クララはイム・へキョンとファン・ヘミン。王子はセミョン・チューディンとオム・ジェヨンというキャストで観た。ヘミンは昨年のユニバーサル・バレエの『沈清』公演で主役の沈清を踊ったスリムなプリマ。セミョン・チューディンは同じ舞台で龍王子を踊った長身のダンサーである。また、へキョンは松本道子バレエ団で『バフチサライの泉』を踊ったこともあるという美しいダンサー。ジェヨンは０４年の日韓合同バレエ公演で『眠れる森の美女』の王子役を踊っている。 へミン、ジェヨン(20日） へミン、ジェヨン 　ダンサーはみんなスタイルが良く、ロシア系のダンサーも混じっていたが体型的にはうまく均整がとれている。運動能力も優れているように見えたし、表情が大きくはっきりとしている。身体を使った表現の細やかさやコール・ドの一体感にはもっと気を配ったほうがいいのかもしれないが、ロシア・バレエの良い点を見事に吸収している点には大いに感心させられた。 　 　この『くるみ割り人形』の舞台でも子どもたちが大活躍だったが、ユニバーサル・バレエ団はバレエ教育に力を注ぎ、ソウルとワシントンにワガノワ・スタイルのアカデミーをもっている。近年の国際バレエ・コンクールでは、韓国人の入賞者が増えていると思われるが、そうした成果が顕著に現れて始めているのではないだろうか。 　クラシック・バレエだけでなく、ナチョ・デュアトの『ナ・フロレスタ』などもレパートリーになっているというので、次に機会があったらコンテンポラリー・ダンスの舞台もぜひ観たい、と思った。 ユニバーサル・バレエ・ アカデミー・ソウルの子供たち

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